“”الحضور” ستيفن سودربيرغ وديفيد كويب يتحدثان عن الأشباح والرعب والغمزات الكراهية”.

تتمحور حول شبح يطارد عائلة في منزل مريح في الضواحي، حضور قد يبدو وكأنه فيلم رعب في سياق روح شريرة رعب أميتيفيل, أو الشعوذة. ولكن في متابعتهم لفيلم التكنولوجيا كيمي، المخرج والأصدقاء القدامى ستيفن سودربيرغ وكاتب السيناريو ديفيد كوب قل ذلك حضور لم يتم تصوره أبدًا على أنه فيلم رعب أو كان المقصود منه أن يكون.

وقال كويب لموقع Mashable في مقابلة شخصية مشتركة مع سودربيرغ، الذي وافقه الرأي، “إنها قصة أشباح”، مضيفًا أن الفيلم ليس رعبًا حسب تعريفه. بالنسبة لسوديربيرج، الذي كانت والدته متخصصة في علم التخاطر، فإن فكرة وجود شبح في المنزل ليست مخيفة بطبيعتها. أو بشكل أكثر تحديدًا، إنه ليس مخيفًا بالطريقة التي يفكر بها الجمهور الحديث حول الرعب. يفكر في حضور مثل “المزيد الساطع من أرجل طويلة.“

وتوسع كويب في هذا الأمر قائلاً: “في آخر 10 إلى 15 سنة، كان الرعب بارزًا ومتغيرًا. أصبحت حالات الرعب من الدماء والقفزات هائلة. عندما يسمع الناس الرعب، يفكرون في ذلك. وعندما أفكر في الرعب، أفكر في ليندا بلير. في أنبوب التصوير بالرنين المغناطيسي [in The Exorcist]”.

إنه في مثل هذه اللحظات من القلق الإنساني اليومي حضور يزدهر. باستخدام منظور الشخص الأول – تم تصويره بواسطة سودربيرغ، الذي عمل كمخرج ومصور سينمائي – حضور تتبع روحًا غامضة وهي تتنصت بشكل غير مرئي على عائلة مكونة من أربعة أفراد (لوسي ليو، وكريس سوليفان، وكالينا ليانغ، وإيدي مادي)، الذين يمرون بمجموعة من التوترات الشخصية والمهنية. بدلاً من أن يشكل هذا الوجود تهديدًا لأسرتهم، فإن الجمهور الأسير هو الذي يبدو يائسًا ليكون جزءًا من حياة الأسرة ويساعد بكل ما في وسعه. ولكن من دون صوت وقدرة قليلة على الاعتراف بها من قبل أي شخص باستثناء فتاة مراهقة حزينة، فإن كفاحها محفوف بالقلق ووجع القلب. وهذا مستوحى من فرش سودربيرج مع الأشباح.

حضور يعتمد بشكل فضفاض على منزل Soderbergh المسكون.

تسعى كالينا ليانغ، وكريس سوليفان، وإيدي ماداي، ولوسي لوي، وجوليا فوكس إلى الحصول على منزل للأبد في “الحضور”.
الائتمان: نيون

للمخرج خلف المحيط الحادي عشر و لوغان لاكي، الحضور بدأت عندما “رأت جليسة منزلنا شبحًا” في منزله في لوس أنجلوس. على الرغم من أن سودربيرج لم يختبر مواجهة خارقة للطبيعة مع روح في منزله أو في أي مكان آخر، إلا أنه يعتقد أن أولئك الذين يقولون إنهم فعلوا ذلك – نقلاً عن جيف روس، الذي شارك قصته المخيفة على قصص أشباح المشاهير — لثقته بهم وانزعاجهم الحقيقي. وهذا ما جعله يفكر، كما قال لموقع Mashable، “لقد فكرت فقط في ما سأشعر به – إذا قُتلت في منزلي – عندما يأتي أشخاص آخرون إلى منزلي. وهنا بدأ الأمر.”

ومن هناك، أرسل إلى Koepp بضع صفحات من المسودة، متخيلًا الروح تتجول في المكان ويرى سمسار عقارات يصل مع المشترين المحتملين. “كان لدى ستيفن هذه الفكرة: وجهة نظر الشبح من منظور الشخص الأول، يجب أن تكون جميعها في منزل واحد، ويبدو أنها تريد أن تكون دراما عائلية. وقلت، حسنًا، هذه هي الأشياء الثلاثة المفضلة لدي. أعرف كيف أكتب عائلة. أنا أحب المساحة المضمنة، وفكرتك الجمالية رائعة حقًا.”

وأوضح سودربيرغ أن “الشبح هو حصان طروادة بالنسبة لصورة عائلة تكافح. وهذه لديها نقطة عمياء لا تصدق في وسطها”.

كان منظور الشخص الأول يعني أنه سيتم تصوير جميع المشاهد كمشاهد واحدة – وهي لقطة طويلة بدون أي تقطيع. لقد كان هذا بمثابة تحدي “فيلم شباك التذاكر” (كما قال سودربيرج) الذي واجهه كويب، كاتب السيناريو الذي كان وراء أفلام مقيدة بالمثل مثل الورقة و غرفة الذعر، استمتعت. ومع ذلك هناك مشهد واحد في حضور يبدو أن هذا، للحظات قليلة، يكسر إطار عمل وجهة النظر الشخصية هذا إلى تأثير مدهش وذكي. فقط لا تسميها “غمزة”.

ستيفن سودربيرغ يكره الغمز، سواء الحرفي أو المجازي.

المنتج “كين مايرز”، وكاتب السيناريو “ديفيد كويب”، والمنتجة “جولي إم أندرسون”، والمخرج “ستيفن سودربيرغ” في العرض الأول لفيلم “Presence”.
الائتمان: نيون

حضور – أيّ لقد دافعت عنه كمثال ممتاز للرعب في مراجعتي – يقلب توقعات قصة الأشباح رأسًا على عقب من خلال وضع الجماهير في مكان الروح اللطيفة في مركزها. بدلاً من استخدام منظور الشخص الأول كتلصص مخيف، كما يتم استخدام اللقطة غالبًا في أفلام الرعب، فإنها تحمل إحساسًا بالضعف الذي أثار إعجاب كل من Koepp ككاتب وSoderbergh باعتباره مؤدي هذا الشبح من خلال عدسة كاميرته.

“كان الضعف [crucial]”لأنه في الصفحات التي أرسلها لي،” قال كويب، “الشيء يدور حول المنزل الفارغ، ويأتي الناس، ويتراجع إلى الخزانة. وفكرت، “أوه، إنه خائف، إنه ضعيف.” لقد غير ذلك كل شيء، لأنه ليس الوجود هو الذي يريد إخافتك ولديه نوع من القوة والسلطة. انها ليست على الاطلاق. إنه العكس تماما. إنها نقطة الضعف هذه التي كانت أساسية لكتابة ذلك.”

ومع ذلك، هناك لحظة تتحول فيها كاميرا سودربيرغ من حركتها المتجولة السائلة، وبدلاً من ذلك تجلس عالياً في غرفة نوم الابنة، وتطل عليها على مكتبها. بعد ذلك، في الحافة العلوية اليمنى من الإطار، يحدث مشهد مألوف جدًا في فيلم رعب عن الأشباح. يفتح باب غرفة النوم ببطء، كما لو كان من تلقاء نفسه. ولكن مثلما قد يعتقد الجمهور أن سودربيرج قد تخلى بشكل غير رسمي عن منظور الشخص الأول، يدخل والد العائلة، مما يؤدي بمكر إلى تقويض توقعات الرعب من أجل شيء مريح ومشترك.

“كان ذلك في النص”، يقول سودربيرغ، منسبًا الفضل إلى كويب. “لقد جاء ذلك في الوقت المناسب نوعًا ما – لا أريد أن أقول غمزة. لا أريد أن أقول إنها كانت غمزة. لقد ارتكبت زوجتي الخطأ في وقت مبكر من مواعدتنا، ولا أعرف ما هو الخطأ حفزت هذا، لكنها غمز في وجهي. وفقدت عقلي، وقلت: لا تفعل أبدًا.’ لذلك فقط الكلمة والمفهوم الكامل لـ “غمزة” [repulses me] – لا أعتقد أننا كنا نغمز. لكن أعجبتني فكرة أنه للحظة، “أوه، سيفعلون هذا الشيء”. ثم يخرج رأسه وتقفز [in surprise]. حسنًا، أنت بحاجة إلى العثور على لحظات التحرر تلك، بالتأكيد. أنت تعرف، فكي هو أحد أكثر الأفلام تسليةً على الإطلاق – فالجمهور يريد هذا الإصدار [amid the tension]”.

الائتمان: نيون

عند سؤاله عن السبب الذي يجعل الغمزات تضايقه، قال سودربيرغ مفكرًا: “يجب عليّ حقًا أن أقوم ببحث عميق حول السبب الذي يجعلني أجد ذلك مزعجًا للغاية في الحياة الواقعية. ربما لأنني لا أستطيع أن أفهم. من غير المتصور أنني سأفعل ذلك”. لشخص ما، لذلك فهو افتقار إلى الخيال من جهتي، للدخول إلى مساحة أعتقد أن هذا كان أمرًا جيدًا للقيام به، كما تعلمون وجعلني أشعر، من؟ نكون أنت؟ لقد ضحكت من ذلك عندما رأت رد فعلي، كما لو أنه لم يكن طلبًا كبيرًا.” وتابع: “وبعد ذلك فيما يتعلق بالأفلام، أعتقد أن هذه منطقة خطيرة للغاية، لأن الوضع الافتراضي هو أنه إلى حد ما المرجعية الذاتية. لقد كنت مرتاحًا لها هنا لأنها كانت تشير إلى النوع ككل، أليس كذلك؟ وليس مثل أي فيلم آخر قمت بصنعه… أشعر بالقلق من ذلك [winks]”.

ومن هناك، ناقش الثنائي كيفية تكرار الأسماء والأرقام في مشاريعهما. لكن سودربيرج يصر على أن هذا ليس غمزًا ذاتيًا. “هناك اسم شركة يوضح دائمًا أنني أستخدم الكثير من النباتات، وهو Perennial،” أوضح، “لذلك إذا كنت ستراجع فيلمي السينمائي، فمن المحتمل أن يكون هناك ثمانية أو تسعة من النباتات المعمرة هناك. إنها مناسبة لأي شيء: التنظيف الجاف، السيارات المدرعة، بالنسبة لي، لا يعتبر هذا غمزًا، بل أحاول حل المشكلة”.

يعرف الثنائي بعضهما البعض منذ عام 1989، عندما كان أول فيلم لهما هو فيلم Soderbergh الجنس والأكاذيب وشريط الفيديو وكويب شقة صفر – تم عرضه في مهرجان صندانس السينمائي. على الرغم من أن Koepp عرض متابعته ذات مرة الموت يصبح لها بالنسبة إلى Soderbergh، لم يتعاون الاثنان حتى عام 2022 كيمي. لكن منذ ذلك الحين، اجتمعوا من جديد حضور ودراما التجسس القادمة حقيبة سوداء. لذا، بعد كل هذه العقود معًا، كيف يعرفون متى يكون المشروع مناسبًا بشكل أفضل لتعاونهم؟

قال كويب إنه يحدث عندما تظهر محادثة غير رسمية حول فكرة ما بشكل متكرر، وينمو المفهوم من هناك. وافق سودربيرغ على ذلك، ثم قال ساخرًا: “سوف أغمز!”

حضور يلعب الآن في المسارح.