مراجعة “Blitz”: ملحمة ستيف ماكوين في الحرب العالمية الثانية مبهرة ولكنها مخيبة للآمال في النهاية

الغارة هو ما تحصل عليه عندما تجمع بين الكاتب والمخرج الحائز على جائزة الأوسكار ستيف ماكوين (عار, 12 عاما من العبودية)، أعمال تشارلز ديكنز، والفصل الثالث من الكفارة. وعلى الرغم من أن كل جزء من هذه الأجزاء قد يبدو واعدًا في حد ذاته، إلا أن التركيبة النهائية غير متساوية بشكل محبط.

ليس هناك شك في أن ملحمة الحرب العالمية الثانية التي أخرجها ماكوين هي من بين أكثر الأفلام إنتاجًا جيدًا لهذا العام، حيث تتميز ببعض المشاهد المثيرة والمشاهد الفخمة. لكن في كثير من الأحيان، تقع قصة أم وابنها اللذين يتغلبان على بليتز في لندن في الكليشيهات التي تخنق أي عناصر تميزها عن الأفلام الأخرى التي تصور هذه الحقبة.

ما الغارة عن؟

الغارة يوصلنا إلى لندن عام 1940، حيث تنطلق صفارات الإنذار للغارات الجوية كل ليلة لتحذير المواطنين من القاذفات الألمانية القادمة. أدى النقص في الملاجئ إلى ترك حشود من سكان لندن عالقين في الشوارع، مطالبين الحكومة بفتح محطات مترو الأنفاق. ووسط كل هذه الفوضى، يقوم الآباء بإجلاء أطفالهم إلى الريف حفاظًا على سلامتهم.

أحد هؤلاء الآباء هي الأم العازبة ريتا (ساويرس رونان، التجاوز)، التي تأجلت لأطول فترة ممكنة إرسال ابنها جورج (الوافد الجديد إليوت هيفرنان) بعيدًا. عندما رضخت أخيرًا، أصبح جورج أقل فهمًا. قال لها: “أنا أكرهك”، قبل أن يستقل القطار خارج لندن دون وداع مناسب.

تحاول ريتا، المنكوبة، أن تعيش حياتها كالمعتاد (أو كالمعتاد كما يمكن أن تكون الحياة في زمن الحرب)، وتعمل في مصنع ذخيرة وتتطوع في ملجأ. لا تعلم أن جورج قفز من قطاره إلى الريف وهو يكافح من أجل العودة إلى منزلها.

الغارة يتنقل الفيلم بين حياة ريتا اليومية ورحلة جورج عبر لندن، مع استرجاع ذكريات الماضي من حين لآخر لحياتهم العائلية أو للوقت الذي قضته ريتا مع والد جورج الغرينادي ماركوس (سي جيه بيكفورد). تظهر هذه القصص المتوازية في فصول مجزأة، مع عدم توافق أي من أسلوبي السرد مع الآخر. تظل ريتا ثابتة نسبيًا في لندن، مما يسمح لماكوين بالظهور في بعض نماذج أفلام الحرب العالمية الثانية القياسية مثل بث هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) لرفع الروح المعنوية أو قضاء ليلة في الغناء في مواجهة الشدائد.

من ناحية أخرى، يختبر جورج ملحمة ديكنزية حقيقية. سيلتقي بعدد من الشخصيات بدءًا من الحارس الليلي النيجيري اللطيف إيفي (بنجامين كليمنتين) إلى مجموعة من لصوص الشوارع بقيادة ألبرت (ستيفن جراهام) الشرير بشكل كوميدي تقريبًا وبيريل (كاثي بيرك)، الذين أجبروا جورج على الانضمام. في ما قد يكون أكثر الفيلم أوليفر تويست-قسم مستوحى. لكن مع حدوث الكثير في عالم ريتا وجورج، الغارة بالكاد يجد الوقت للسماح لعناصره الأكثر إثارة للاهتمام بالتنفس.

الغارةيُظهر جورج لندن في حقبة الحرب العالمية الثانية من خلال منظور لا يُرى غالبًا في الأفلام.

الائتمان: أبل تي في +

معظم هذه العناصر تأتي من الوقت الذي قضيناه مع جورج، حيث نختبر الهجوم الخاطف من منظوره الطفولي. من الواضح أن وابل القنابل يمثل خطرًا مميتًا عليه، ولكن هناك عقبات أخرى أمام طفل يبلغ من العمر تسع سنوات في كل زاوية قد لا ينتبه إليها أي شخص بالغ. على سبيل المثال، في واحد من أكثر المشاهد المضحكة في الفيلم، يبذل جورج قصارى جهده ليتبع مجموعة معقدة للغاية من اتجاهات الحافلة – وهي تفاصيل جميلة تؤكد مدى صغر حجمه في نطاق هذا الصراع.

إن علاقة جورج بالعرق تشكل أيضًا واحدة من تلك العلاقات الغارةالخطوط العريضة الأكثر إثارة للمشاعر. جورج، نصف غرينادي، والطفل الأسود الوحيد في القطار خارج لندن، يعاني من العنصرية من الجميع، من زملائه الذين تم إجلاؤهم إلى أصحاب المتاجر الذين طردوه بعيدًا. هذه الأمثلة تهدم فكرة الوحدة البريطانية في مواجهة الغارة، وهي تذكير بأن الشعار التحفيزي في زمن الحرب “الحفاظ على الهدوء والاستمرار” يمتد أيضًا إلى الاستمرار في السلوكيات القبيحة.

ومع ذلك، يجد جورج الصداقة الحميمة في رحلته أيضًا، حيث تحث كليمنتين إيفي جورج بلطف على إعادة النظر في أفكاره عن السواد. يلتقي الاثنان في Empire Arcade، وهو ممر مغطى تصطف على جانبيه رسوم كاريكاتورية عنصرية للرجال والنساء السود. من الواضح أن جورج يؤيد هذه الصور إلى حد ما: فهو يضحك على اسم إيفي اليوروبي ويخبره أنه لا يعتبر نفسه أسودًا. لكن من الواضح أن الوقت الذي يقضيه إيفي وجورج معًا يؤثر عليه، مما يجعله واحدًا من تلك الأحداث الغارةالأقسام الأكثر تأثيرًا بهدوء. نظرًا لكيفية تركيز أفلام الحرب العالمية الثانية في الغالب على وجهات نظر البيض، فإن رحلة جورج لاكتشاف الذات ليست مجرد اختبار مؤثر للهوية ولكنها إضافة ضرورية لهذا النوع.

الغارة جميل، لكنه يعتمد في كثير من الأحيان على الكليشيهات.

الائتمان: أبل تي في +

من المؤسف إذن أن قصة جورج والثغرات التي أحدثتها في الأساطير المحيطة بالهجوم الخاطف غالبًا ما تطغى عليها الكليشيهات التي تدعم تلك الأساطير ذاتها. ومن بين هذه الخطب المثيرة المتعددة حول الملجأ. حتى Ife يدخل في الحدث بمونولوج حول كيف أن العنصرية والانقسام داخل ملجأ واحد لا يختلف عما يريده الألمان – وهو شعور صريح يقوض إلى حد ما معالجة الفيلم السابقة للموضوع. ولكن بينما يميل ماكوين إلى النوع الأساسي مثل هذه الخطب، أو ريتا وهي تلاحق قطار جورج أثناء مغادرته، أو مشهد مروع للفيضانات تحت الأرض (مرحبًا، الكفارة اضطراب ما بعد الصدمة)، ربما يكون احتضان أساطير الحرب الخاطفة هو الهدف. وحتى لو كانت روح الحرب الخاطفة الرواقية هذه موجودة بالفعل، فهل كان هناك مجال فيها لمواطني المملكة المتحدة البيض الذين يعتبرون “آخرين”؟

بينما يتصارع ماكوين مع هذا السؤال، فإنه يجلب أيضًا حياة بليتز المذهلة بحيل مجربة وحقيقية تظهر بشكل متكرر في أفلام الحرب العالمية الثانية. تشتعل شوارع لندن المقصوفة بلهب برتقالي، بينما تلوح الطائرات الألمانية في سماء الليل الحالك. تضمن اللقطات الطويلة التي يتم التقاطها مرة واحدة أننا ننحني وننسجم خلال الأحداث جنبًا إلى جنب مع جورج، مما يضعنا بقوة في وجهة نظره بينما تغمره الفوضى. تصميم صوتي مزدهر يتميز بصافرات إنذار للغارات الجوية وهدير القنابل العميق يثير القشعريرة.

ومع ذلك، من بين كل تلك الصور المألوفة إلى حد ما، هناك بعض التسلسلات المميزة التي تجعلك تتمنى لو أن ماكوين قد خاطر بها أكثر الغارة. يركز الافتتاح على خرطوم إطفاء خارج عن السيطرة يدور في شارع محترق، وهو وعد بالفوضى القادمة. يندمج ضباب المحيطات أسفل الطائرات الألمانية في حقل من زهور الأقحوان باللونين الأبيض والأسود. لقطة طويلة مميزة ترشدنا خلال ليلة سعيدة في قاعة رقص، لنقطعها بعد لحظات من بقايا القصف. لو الغارةتتعثر قصة الفيلم في بعض الأحيان، على الأقل تكون هذه اللحظات مثيرة للاهتمام للتجربة.

الشيء نفسه ينطبق على الكثير من الغارةعروضه. يضفي رونان على ريتا الدفء الرائع والقلق العميق على ابنها، ويتألق هيفرنان في دوره المتميز، مما يضفي تفكيرًا هادئًا حتى في المشاهد الأكثر ترويعًا. يلعب جراهام وبورك دور الأشرار اللصوص بشكل ممتع، ويبني كليمنتين مشاهده مع جورج بلطف حازم وهادئ. ومع ذلك، يشعر بعض أعضاء المجموعة للأسف بعدم الاستغلال الكافي: هاريس ديكنسون (بيبيجيرل) لا يحصل على الكثير للقيام به مثل رجل الإطفاء المتلهف جاك ولي جيل (الجوكر: Folie à Deux) يعتبر ملجأ مارشال ميكي جذابًا على الفور، ومع ذلك يتم تقديمه في الغالب كصورة رمزية لبطولات Blitz.

تتحدث الإمكانات غير المستغلة لأعضاء فريق التمثيل هؤلاء الغارةأكبر مشكلة: يبدو الأمر وكأنه يحاول تقديم عدد كبير جدًا من الأفلام في وقت واحد. يكتظ الفيلم كثيرًا خلال ساعتين من عرضه – بدءًا من توترات مصنع الذخائر إلى الأطفال الهاربين المبكرين وحتى التلميحات الرومانسية – لدرجة أنه بحلول الوقت الذي يصل فيه إلى نهايته اللطيفة، ولكن الروتينية بعض الشيء، ستشعر كما لو كنت لقد غمست أصابع قدميك في العديد من المناظر الجميلة لـ Blitz، ومع ذلك فهي مأهولة بالكامل بعدد قليل جدًا.

الغارة تمت مراجعته خارج مهرجان نيويورك السينمائي. يصل إلى دور العرض في 1 نوفمبر، ثم يُعرض لأول مرة على Apple TV+ في 22 نوفمبر.