مراجعة “يوم بيتر هوجار”: يجلب إيرا ساكس بلطف في السبعينيات من القرن الماضي في نيويورك من خلال تجربة مثيرة

من إيرا ساكس – مدير الدراما المعاصرة المذهلة مقاطع -في السبعينيات من القرن الماضي بيتر هوجار يوم هي تجربة محصورة ، موقوتة مكونة أكثر بكثير عن الحالة المزاجية أكثر من المؤامرة. تم وضعها بالكامل تقريبًا في شقة واحدة على مدار يوم واحد ، فقط 76 دقيقة يسير بخطى ضعيفة ، على الرغم من أن هذا جزء كبير من نجاحه. لقد أثار عدد قليل من صانعي الأفلام بشكل واضح حقبة دون أن يشيروا إلى كاميرتهم عبر نافذة لالتقاط الشارع أدناه.

تم إعادة بناء الفيلم من نسخة ، مرة واحدة يُعتقد أنه ضاع ، من مقابلة مع مصور Gay New York Peter Hujar (مقاطع النجم بن ويشو) الذي أجرته الكاتبة ليندا روزنكرانتز (قاعة ريبيكا). ظهر التسجيل في عام 2019 – قامت Rosenkrantz بنشره منذ ذلك الحين ككتاب تحت نفس العنوان كفيلم – لكن Sachs لا يكرر فقط المقابلة كما هو مكتوب. بدلاً من ذلك ، يقوم بتوصل ما يبدو وكأنه حياة كاملة من الكلمات وحدها.

ما هو بيتر هوجار يوم عن؟

وصف بيتر هوجار يوم يعرض خطر تبسيطه ، لكن بساطة الفيلم هي سحره. بدءًا من صباح عشوائي في ديسمبر عام 1974 ، يطلب منه Rosenkrantz الفضولي – الذي ركض في نفس الدوائر مثل Hujar ، مما يخلق شعورًا بالعلاقة الحميمة – أن يتذكر كل الأشياء التي قام بها في اليوم السابق. وبينما يدور مسجل الأشرطة المكون من شريرين (يشبه جهاز عرض فيلم في كل من المظهر والصوت) ، يمر Hujar في يومه ويتحرك الثنائي حول شقته في القرية الشرقية وهو يروي ، بتفاصيل منمقة ، الأحداث التي ربما تبدو غير ملحوظة في الوقت ولكن تأخذ أهمية أكبر في الماضي.

هذا لا يختلف عن الطريقة التي سيصور بها التصوير الفوتوغرافي لـ Hujar. له صور بالأبيض والأسود صنعت بعض الأمواج في ذلك الوقت – بالتأكيد لم تقارن بالمعاصرين مثل Andy Warhol – لكنهم قد تم تعويضهم منذ ذلك الحين على أنهم جلبوا نسيجًا دقيقًا وعمقًا لموضوعاته ، جسديًا ونفسيًا. كما نان جولدين كتب مرة واحدة من فن Hujar الشخصي: “صوره غريبة ولكن ليس بطريقة ضحلة ومثيرة. بالنظر إلى صوره للرجال العراة ، حتى طفل عراة ، هو الأقرب الذي جئت إليه لتجربة ما سيسكنه في الجسد الذكور. “

على الرغم من أن الفيلم لا يأخذ إشاراته من صور Hujar (باستثناء عدد قليل من الفواصل التي تشبه الحلم) ، فإن Sachs يحاول اكتشاف أبعاد نابضة بالحياة. تساعد طلقاته – لا يزال في الغالب ، على الرغم من أنها تتحرك تدريجياً عبر الفضاء – على صياغة الإحساس بالدامة. يسير هذا جنبًا إلى جنب مع أداء Whishaw الذي تم النظر فيه تمامًا ، والذي يشعر بالحرية وغير المُثبّعة في حركاته ، سواء كان Hujar ينتقل من غرفة إلى أخرى أو يملأ ببساطة على أريكته.

يتفوق Sachs عمومًا في خلق هذا الشعور بالحياة بين التجاعيد ، و بيتر هوجار يوم هو من بين أفضل إنجازاته الجمالية. لا يطرد شكله فقط وقت ومكان محددين ، ولكنه يخلق علاقة متميزة بين إعداد منتصف السبعينيات والحاضر من الكلمة GO.

بيتر هوجار يوم هو جسر فني بين العصور.

ستكون نيويورك اليوم غريبة على نيويورك في نيويورك ، والعكس صحيح. كانت المدينة أكثر شهرة في سبعينيات القرن الماضي ، مع المزيد من الخطر والمزيد من الحافة – فكر في مارتن سكورسيزي سائق التاكسي – ولكن كان أيضًا مهد مشهد الفنون الأمريكية المزدهر والذي تم تسعيره منذ عدة عقود.

طوال الفيلم ، يذكر Hujar عنوانه في قرية East Village وعنوان الفنانين الآخرين الذين سافروا لتصويرهم في صباح اليوم السابق ، مشيرًا إلى الأحياء القاسية التي تعثرت منذ فترة طويلة. منحت ، لالتقاط أهمية هذه التفاصيل ، يتطلب المعرفة المسبقة للتضاريس الحديثة في المدينة ، والتي تقلص بالتأكيد جمهور الفيلم المقصود (أو على الأقل ، أولئك الذين قد يلتقطون كل ما يضعه) ، لكن هذه الخصوصية هي امتداد للفيلم لها التجريب.

على السطح ، إنه فيلم “لإخبار” بدلاً من “العرض” ، لكن الإفصاح المتأصل (والطبيعة المذهلة) من حواره يحد من مقدار ما يمكن اعتباره المعرض. إذا كان هناك أي شيء ، فهو في الواقع فيلم “عرض” بالمعنى الكلي – لتصوير أفكار ومشاعر Hujar تجاه كل وصف – مع Rosenkrantz كحبقه الصامت في الغالب ، والذي تصبح مدخلاته في ذكرياته معروفة بدون كلمات.

تثير التصوير السينمائي للفيلم الذي يبلغ طوله 16 مم من أليكس آش هذا المشهد السينمائي الذي لا يمتد إلى مكان ووقت ، بقيادة أمثال جون كاسافيت ، مع قوامه السليلويد المميزة وأبرز ما في التفجير باستمرار ، كما لو أنه تم إنتاجه بسعر رخيص. تضيف الصفات الصوتية إلى هذا الشعور DIY ، والذي يتضمن العيوب والأصوات الباهتة في التسجيلات الصوتية ، كما لو أن الموسيقى التصويرية بأكملها (بدلاً من نسخة المقابلة) كانت الشيء الذي تم اكتشافه ، وكان الفيلم مجرد إضافة أبعاد مادية إلى سمع شيء.

إلى جانب الضوضاء المحيطة في نيويورك ، من صفارات الإنذار الإسعاف إلى الشوارع الصاخبة ، يبرز كل عنصر مادي على الشاشة في الموسيقى التصويرية: النظارات ، أطباق الأطباق ، حتى الكراسي التي يتم جرها حتى يمكن أن يجلس Hujar و Rosenkrantz. تعمل اللقطات المتكررة لـ Sachs على مسجل الشريط لتذكيرنا بأن ما نراقبه هو استجمام أو استعداد للماضي. يفتح الفيلم حتى مع لوحة clapper ، ويتميز بقفزات متكررة على الرغم من مشاهدها الطويلة. حتى أننا نلتقط لمحات عرضية لأعضاء الطاقم الحديث الذين يضعون ميكروفونات الازدهار في مكانه. ومع ذلك ، فإن جودة Brechtian هذه لا تنتقص أبدًا من شعور الفيلم الواقعي.

لا تغمز الشخصيات أبدًا في الكاميرا ، أو حتى تعترف بها ، على الرغم من أن Sachs لفت انتباهنا إلى القطع. نحن لا نشاهد الممثلين يلعبون دورًا. بدلاً من ذلك ، نحن نشاهد شخصيات تاريخية من خلال عدسة حديثة ، تمرينًا ذاتيًا ذاتيًا يوجد فيه الحاضر والماضي في وقت واحد ، مما يخلق تناقضًا بين الحياة والفن كما كان من قبل ، والآن-أصبح أكثر وضوحًا من خلال Hujar التذرع عرضا أسماء الشخصيات الشهيرة.

بيتر هوجار يوم يجلب جودة الإنسان إلى شخصيات الماضي.

ما هو بالضبط “يوم بيتر هوجار”؟ كما رواه Hujar في الفيلم ، كانت الـ 24 ساعة السابقة مزعجة بشكل معتدل ، بالنظر إلى عدد الأشخاص الذين كان عليهم مطاردة المال وغيرها لقد صنعوا لرواية ممتعة. بالكاد تتدخل Rosenkrantz ، جزئياً لأنها مراسلة جيدة ، وترك موضوعها يتحدث عن نفسه ، ولكن جزئيًا لأنها ، مثل الجمهور ، على دراية بالأشخاص المحددين الذي يشير إليه Hujar في قصته: أمثال الناقد سوزان سونتاج ، شاعر ألين جينسبرغ ، والمؤلف ويليام س. بوروز.

الفرق بين علاقة الشخصيات بهذه الأرقام والجمهور هو أنه بالنسبة إلى السابق ، فإنهم معارفهم ، بينما بالنسبة لنا ، فهي أعمدة للثقافة الغربية الحديثة ، مما يجعل من قطع الاتصال الرائع. بيتر هوجار يوم يعيش عمليا في هذه المساحة المتنافسة ، حيث من المقرر أن يكون كل ما هو دنيوي بالنسبة لهوجار وروزنكرانتز لجودة تاريخية بعد حوالي خمسة عقود.

إن هذه الأساطير الفنية يتم ذكرها فقط ولا تُرى ، من ناحية ، جودة أسطورية لهم – واحدة من الهمسات والشائعات – ولكن ما يقال في الواقع عنهم يبرزهم من خلال نهج صفيق بشكل مدهش. تأتي شخصية Hujar ، التي تريد ، الإعجابات ، والمضايقات جميعها في المقدمة من خلال حكاياته ، والتي توجد في مكان ما بين القيل والقال. في كل مرة يروي تفاعلاته مع شخص ما قد يسمعه الجمهور ، يفعل ذلك بشكل عرضي (وهو أمر منطقي – لا يتمتع Hujar بالمنظور الذي يقوم به الجمهور) ، مضيفًا جودة إنسانية إلى حقبة أسطورية في كثير من الأحيان أقرب إليها في هذه العملية.

فيلم يتذكر ذكريات ، و بيتر هوجار يوم هو ، بطبيعته ، فيلم من الانعكاسات والانكسارات. ومع ذلك ، فإنه يجعل نسخ Xerox المختلفة من الماضي تشعر بأنها أصلية ونابضة بالحياة تمامًا ، مما يحول مقابلة محتوية إلى ما قد يكون سيرة مزاجية ومترامية الأطراف.

بيتر هوجار يوم تمت مراجعتها من مهرجان Sundance السينمائي 2025.