مراجعة “Cactus Pears”: ميزة لاول مرة مضمونة تفسد Tropes Queer

الكمثرى الصبار ((سابار بوندا) ، أول ظهور للسيرة ذاتية روهان باراشورام كانوادي حول الرومانسية الغريبة التي خاضها وسط الحداد هو الفيلم الوحيد من الهند المتنافسة في مهرجان صندانس السينمائي. جاءت قصة الحب والحزن في بيئة ريفية إلى كانوادي بينما كان يتعامل مع وفاة والده ، حيث تساءل عن مدى اختلاف المعالجة التي شعرت بها الخسارة إذا كان لديه رفيق يهرب معه. بغض النظر عن نتائج المنافسة في فئة World Cinema الدرامية ، فإن هذا الفيلم تاريخي بالفعل باعتباره أول فيلم باللغة الماراثية في العرض الأول في المهرجان.

استخدام كلمة “التخريبية” لا يشعر بالدقة الشديدة الكمثرى الصبار، ومع ذلك ، هناك شيء مزعج في هذه الدراما المقنعة ، وهو تمرد لا يمكن إنكاره يمر عبر الحمض النووي. لا يتم تشجيع تعبيرات الحب المفتوحة وغير المقيدة في معظم الأسر الهندية ، خاصةً عندما يكون المتلقي أو المانح رجلًا. قد يكون هذا التعميم قليلاً ، لكن معظم البطاركة الهنود يرفعون أفراد من أسرهم ليصبحوا منضبطة ورؤساء الأسرة. تلميحات من العواطف الناعمة والعطاء لا تعترض إلا.

مع وضع ذلك في الاعتبار ، فإن وجود فيلم لا يعرض قصة ممتلئة بالحب فحسب ، بل يستكشف أيضًا الرومانسية الغريبة بين رجلين بدون ستارة من العار أمر رائد وتحدي. إنه فيلم ممتاز ، ولاول مرة في المخرجات الطويلة في ذلك ، يجعله أكثر بروزًا.

الكمثرى الصبار يكشف عن صراع الازدواجية بين حياة المدينة وجذور القرية.

بعد وفاة والده ، كان أحد سكان مومباي البالغ من العمر 30 عامًا أناند (بوشان مانوج) ووالدته سومان (جايشري جاغتاب) ، يزورون عائلتهما الممتدة في قرية خارشيند ، في ماهاراشترا ، لمراقبة فترة 10 أيام من الحداد.

تعد مومباي موطنًا للعديد من العمال المهاجرين أنفسهم ، أو من العائلات التي تركت الأراضي الزراعية وانتقلت إلى المدينة بحثًا عن حياة أفضل. كان جد أناند أول من يقوم بهذه الخطوة. في جميع أنحاء الفيلم ، تتحدث شخصيات متعددة عن الحياة في المدينة الكبيرة مع شعور بالتصوف. يريد البعض أن تتزوج بناتهم من الأولاد في المدينة ، مع توقع أن يجعل هذا لحياة أكثر ازدهارًا وسهلة ، حيث إن الوصول إلى وسائل الراحة الأساسية مثل الكهرباء على مدار الساعة والمياه الجارية المتاحة بسهولة في أجزاء من المناطق الريفية في الهند.

ومع ذلك ، فإن جد أناند ، الأب ، ونفسه لم يعثروا على ثروات في المدينة الكبيرة. يكسب أناند فقط ما يكفي للمساهمة في إدارة شقة الاستوديو التي يشاركها مع والديه. على النقيض من ذلك ، يمتلك ابن عمه بجرانج ، الذي يعمل كطبيب بيطري ، منزلًا متعدد الطوابق مع غرف كافية لعائلة مشتركة كبيرة. تتذكر الشخصيات وقتًا ليس في الماضي الطويل عندما لم تكن هذه المنازل مصنوعة من الطوب والأسمنت ، لذلك هناك شعور بالتنقل التصاعدي هنا. ومع ذلك ، في مكان ما على طول بناء المنزل ، يبدو أن العائلة نفدت المال. لا تحتوي الواجهة الأمامية على طلاء على جدرانها ، وهناك الحد الأدنى من الأثاث داخل ، وأكياس الأسمنت غير المستخدمة مهجورة على السطح. هل جاذبية المدينة مجرد وهم؟ يمكن اعتبار المنزل بمثابة استعارة عن الرغبة غير الموثوقة ، التي لا يمكن التنبؤ بها ، وأحيانًا لم تتحقق في الحياة التي ستكون أفضل.

2024 الفائزة في سباق الجائزة الكبرى كل ما نتخيله كضوء، ميزة لاول مرة من Payal Kapadia ، استكشفت أيضا هذه الازدواجية. Parvathy (Chhaya Kadam) طاهي في مستشفى ، تم طرده من منزلها من قبل مطوري العقارات. في البداية ، تحجم عن مغادرة مومباي لقريتها راتناجيري ، وأيضًا في ولاية ماهاراشترا. ولكن بمجرد وجوده ، تعيد Parvathy الاتصال بنسخة أكثر سعادة وأكثر محتوى من الذات التي لم تكن تعرفها داخلها. بالنسبة لشخصية كاباديا ، فإن هذا التحول من المدينة إلى القرية أمر مشوه على الفور ، ولكن بالنسبة إلى كاناند ، وهو شاب شاب ، يشعر المدينة بأنه أكثر قبولًا وراحة ، على الرغم من ظروفه المعيشية الضيقة.

إنه خارج كرجل مثلي الجنس لوالديه ، ولكن فقط في المدينة. في مومباي ، لا يخجل والديه من الحياة الجنسية لآناند. لكن في القرية ، قيل لأقارب أن أناند عازب بسبب فتاة كسرت قلبه. في مشهد يصل فيه أناند ووالدته لأول مرة إلى القرية مع جثة والده ، يخرج الجميع من السيارة ، لكن الكاميرا تبقى وراءها. بينما تنظر إلى المشيعين من خلال نافذة السيارة ، تشارك استقالة أناند لتجربة منفصلة خارج الجسم. لا يزال نفسه الحقيقي ينتظر في تلك السيارة للعودة إلى مومباي ، حيث ، على الرغم من الانفصال الأخير ، فهو أكثر سعادة.

تتناقض مع الحقول المفتوحة الشاسعة في قريته ، وهي قواعد الحداد التقليدية التي تقيدها أناند: لا ترتدي الأسود. لا ترتدي الأحذية. لا تزور منزل أي شخص. لا تأكل الأرز. لا تشرب الحليب. يستسلم أناند لكل قاعدة دون حجة ، خائفًا من إزعاج التوازن أو التسبب في المتاعب. إن البورتريه محققة للغاية وقلبية لدرجة أنه من المتلصص تقريبًا أن يكون هذا نظرة خاطفة داخل إحساس المخرج بالعزلة.

الكمثرى الصبار يتحدى الصور النمطية الغريبة.

الائتمان: Vikas urs / sundance

بينما يكافح أناند من أجل العثور على لحظات في يومه عندما لا يطارده كبار السن لإيجاد عروس وتزوج ، يعيد الاتصال مع صديق الطفولة باليا (سوراج سومان) ، الذي يقدم له الارتياح من عائلته المتعجرفة. خلال الأيام المشمسة ، يقضون معًا ، وهم يرعون الماعز وأخذ الانخفاضات في البحيرة ، وكلاهما يرى في بعضهما البعض اعترافا برغباتهم. بالنسبة لكليهما ، فهو تقريبا جاذبية جنسية فورية ، ولكن بالنسبة إلى باليا ، قد يصبح هذا أيضًا خروجه من خارشيند ، وهو مكان لم يغادره أبدًا.

عنوان الفيلم المناسب للغاية ، الكمثرى الصبار، يشير إلى الفاكهة الحمراء الساطعة ، التي تنمو فوق صبار شائكة في البيئات الأكثر قاحلة وغير مضيافة. قد يكون من النادر أن تأتي ، من الصعب الحصول عليها ، والطريق إلى الخير العصير المبطن بالإبر. لكن حقيقة أنه ينمو يعني أنه متاح للاستمتاع به من قبل شجاعين بما يكفي لإصابة المخاطر. ينعكس هذا الاستعارة في كتابة Kanawade ، وهو أمر تخريبي باستمرار. يبدو الأمر كما لو أنه قدم قائمة من الصور النمطية في قصص الحب الغريبة وهاجم كل واحدة عن عمد. والد أناند هو المقرب ، وليس خصمه. تتمتع Balya الدنيوية بخبرة أكبر مع رجال مثليين آخرين من سفن المدينة ؛ إنه يعرف كيفية قيادة سيارة ، وركوب الدراجة ، والحفاظ على محققيو فضوليين. السرد لديه الحزن والمأساة تتدفق من خلالها ، ولكن قصة حزينة هذا ليس كذلك.

لا توجد موسيقى خلفية حزينة تؤكد مدى صعوبة أن يعيش الرجال في حياتهم. في الواقع ، لا ينشر الفيلم الموسيقى على الإطلاق. الأغنية الوحيدة ، Diegetic أو غير ذلك ، هي الدعوة إلى الصلوات من المعبد القريب Anand لا يُسمح لها بالذهاب إليها. يتكون تصميم الصوت فقط من الطيور في سماء مفتوحة ، وصوت القدمين على الطرق الترابية ، والأجراس حول رقاب الماشية ، مما يعكس حالة ذهنية أناند. بعد وفاة والده ، خرجت الموسيقى من العالم. كل ما تبقى هو الصلوات والأصوات اليومية البسيطة التي تحيط به.

الكمثرى الصبار هل السينما الهندية المستقلة في أفضل حالاتها.

الكمثرى الصبار هو إيندي كما يحصل السينما indie. الميزانيات صغيرة. الممثلون الرئيسيون كلاهما فنانين المسرح الذين كانوا في مسرحيات معًا. إن سهولة بوشان وسورة مع بعضهما البعض واضح ؛ حضنهم طبيعية ، كل لمحة مشتركة نتاج ثانوي للألفة الطويلة. تتيح إطارات المصور السينمائي Vikas Urs ‘غير المستقر والثابتة أن ينظروا إلى بعضهما البعض طالما أنهم بحاجة إلى القيام بذلك. يتيح Kanawade أيضًا أن يكون أناند وباليا يشعران بحزنهما في اللحظات التي ستأتي بشكل طبيعي للرجال في ظروفهم. قد لا يكون لدى أناند ما يقوله لأحد الأقارب القديم الذي يريد أن يعرف كيف يصل إلى العمل ومن العمل في مومباي ، لكن سماع باليا يتحدث عن له المصاعب المالية للعائلة تخرجه من خياله الناجم عن الحزن لفترة طويلة بما يكفي ليشعر بالتعاطف مرة أخرى. يجد أناند مائة لحظات سلام مسروقة جديدة ، متوفرة فجأة في فترة الحداد لمدة 10 أيام.

الكمثرى الصبار يشعر كما لو أن الحياة الشخصية لروهان كانوادي قد وضعت عارية للجمهور ، كل لحظة عاطفية معروضة في تحد لما يتوقعه المجتمع الهندي من الرجال. إنه فصل من مذكراته ، وهو فترة في حياته عندما بدا الجميع ضائعًا – ومع ذلك ، مثل Pear Hea Pear نفسه ، وجدت السعادة طريقها إلى العودة إليه. يسمي بطل الرواية أناند ، الذي يترجم إلى الفرح ، لتذكيرك أن هناك أمل في العثور عليها حتى في أرقى الأوقات ، إذا كنت تتوقف فقط وفتحت نفسك على الفكرة.

Pears Cactus (Sabar Bonda) تمت مراجعتها من مهرجان Sundance السينمائي 2025.