مراجعة “أبريل”: دراما إجهاض جورجية عميقة

ديا كولومبيغاشفيلي أبريل هي دراما مثيرة للقلق حول ما يعنيه أن تكون امرأة في دولة جورجيا. تسمح قوانين الدولة بإنهاء الحمل لمدة تصل إلى 12 أسبوعًا فقط – قبل أن يعرف بعض الأشخاص أنهم ينتظرون – وحتى ذلك الحين، تمنع وصمة العار الريفية العديد منهن من الحصول على الرعاية. تضع كولومبيغاشفيلي بطلة روايتها نينا (إيا سوخيتاشفيلي) في مواجهة هذه الخلفية المتقلبة، بصفتها طبيبة توليد تخاطر بحياتها المهنية من خلال القيادة إلى قرى نائية لمساعدة النساء الحوامل المحتاجات إلى عمليات الإجهاض.

وفي حين يركز الفيلم على الطعنات التي توجه إلى شخصية نينا، فإنه يروي قصتها بطرق غير مباشرة، مع مواجهات مذهلة بين العنف والوظيفة الجسدية التي تشكل نسيجًا عميقًا. يقدم الفيلم الحياة كعرض متداخل للولادة، والموت، والحمل، والإجهاض، والجنس، وجميع جوانب التجربة الأنثوية التي يدمجها كولومبيغاشفيلي في وحش وحشي – ليس فقط من الناحية السردية، ولكن حرفيًا، من خلال الصور الكابوسية.

طوال الوقت، أبريل يتكشف مع نوع من التوتر المستمر الذي ينقله من الدراما البسيطة إلى الإثارة الشائكة، وهو تحول لا يرجع إلى تسريع صوره، بل إلى إبطائها والبقاء عليها لفترات زمنية مذهلة. إنه فيلم يثير الاشمئزاز، لكنه في الوقت نفسه، مغناطيسي للغاية بحيث لا يمكنك صرف نظرك عنه.

ما هو أبريل عن؟

افتتاح الأصوات والصور أبريل تثير التشنج، لكنها منومة على الفور. تتجول شخصية بشرية في فراغ مظلم وفارغ، عارية ومنحنيًا – إما مثل الجنين أو امرأة عجوز – بينما تستهلك الهمسات اللاهثة المشهد الصوتي. تتحول هذه تدريجيًا إلى أصوات ضحك ولعب أطفال، كما لو أن هذا الكائن الغامض لا يفصله عن عائلة شبحية سوى طبقة رقيقة من الواقع. وحتى قبل أن يعرض الفيلم موضوعه، فإنه يستدعي إلى الأذهان صورًا للإجهاض والشيخوخة، منسوجة معًا في كابوس من الندم المقلق.

دون سابق إنذار، طلقات مطر طائشة ومناظر طبيعية حذرة تنقلنا إلى غرفة في المستشفى، بينما تلتقط كولومبيغاشفيلي صورة لامرأة تلد تحت مصابيح الفلورسنت القاسية – لكن معجزة الحياة الجميلة والدموية والمؤلمة هذه تنتهي بالموت. أطلقت الأم وزوجها تحقيقًا ضد نينا حول سبب وفاة طفلهما، مما وضع طبيب النساء والتوليد تحت دائرة الضوء الخاصة بها، وترك الشكوك تلوح في الأفق للجمهور حول ما إذا كانت مخطئة.

نينا، في منتصف العمر وعزباء، تصبح هدفًا سهلاً للرجال الذين يتطلعون إلى التشكيك في شخصيتها – خاصة أنها كانت منذ فترة طويلة موضوع شائعات حول عمليات الإجهاض غير القانونية. يبدو أن رؤسائها في المستشفى على استعداد للنظر في الاتجاه الآخر، ولكن إلى حد ما فقط. في ضوء التحقيق، من أفضل من العانس المسنة التي لديها بالفعل علامة سوداء ضدها؟

ومع ذلك، لا شيء من هذا يمنع نينا من الاستمرار في السفر إلى القرى الريفية في وقتها الخاص لأداء ما تعتبره واجبها تجاه النساء غير المتعلمات اللاتي قد تدمر حياتهن بسبب الحمل غير المتزوج – بفضل تهديدات الرجال المحليين – حتى لو أرادوا ذلك. أن نكون أمهات في المقام الأول. إنها تمثل خيارًا، أو على الأقل خيارًا، عندما لا يكون لدى هؤلاء النساء أي خيار، حتى لو كان ذلك يعرض خياراتها للخطر.

أبريل يشبه الحلم، لكنه واقعي بشكل مؤلم.

مثلما هو الحال في كثير من الأحيان مع قطع كولومبيغاشفيلي للمخلوق الذي لا شكل له المذكور أعلاه، فإنه يعرض مشاهد طويلة لنينا وهي تسافر إلى الريف مما يوفر مساحة للمشاهدين للتأمل والتعافي. يمكن أن يكون التوتر الذي يحمله الفيلم منهكًا.

خذ على سبيل المثال مشهد الإجهاض المطول. عندما تساعد نينا فتاة صغيرة بكماء، نانا (روزا كانشيشفيلي)، على إنهاء حملها، لا تركز كاميرا كولومبيغاشفيلي – من المصور السينمائي أرسيني خاتشاتوران – على شخصية واحدة، بل على التقاء الأيدي والأجساد. الإجراء نفسه غامض، لكن تركيز الإطار هو جذع نانا وهي مستلقية على مفرش طاولة بلاستيكي. على أحد جانبي الإطار، تعمل نينا بجد لحماية مستقبل الفتاة الصغيرة. على الجانب الآخر، والدة الفتاة مزيا (آنا نيكولافا) تحملها وتواسيها. إنه تسلسل مؤلم بسبب المشاعر التي يعبر عنها ويستحضرها من خلال مقارنة فعل حب الأم مع صرخات الألم التي تطلقها ابنتها، من خلال إجراء يمكن أن يكون له عواقب وخيمة، في حالة اكتشافه.

النساء في أبريل جميعهم عالقون بين المطرقة والسندان، وتجسد قصة نينا قصتهم في عالم مصغر. تصبح، في هذه العملية، نوعًا من شيفرة الأنوثة، وفي بعض الأحيان تتخيل نفسها على أنها مخلوق لا شكل له (خاصة عندما تنام مع أحد رؤسائها)، كما لو أن إدراكها لذاتها ومخاوفها من الشيخوخة مرتبطة بـ الحمل والجنس. ومع ذلك، لم يتم توضيح علاقتها الشخصية بالحمل أبدًا – سواء كانت حاملاً أو تعرضت للإجهاض بنفسها – لأنه يبدو أنها تعزل هذا الجزء من نفسها عن الآخرين. ربما يكون ذلك ضروريًا للوظيفة.

في أبريلهناك عنف وجمال متأصلان في كل من الحمل والإجهاض، تمامًا كما هو الحال في الطبيعة. يبدو أن كولومبيغاشفيلي يرسم هذه المقارنة في كثير من الأحيان من خلال التحولات التي تنطوي على هطول أمطار غزيرة ومناظر طبيعية مورقة منمقة. ومع ذلك، فإن العنف من نوع مختلف يكمن في كل زاوية أيضًا، ويظهر فجأة، دون سابق إنذار.

أبريل يجعل عنف الرجال يشعر بالإثارة.

في مشهد مبكر، عندما يواجهها الأب الذي اتهم نينا، كان المشهد هادئًا بشكل مخيف، حتى ينفجر ويبصق في وجه نينا. الصوت الذي يحدثه هذا، والتأثير الذي يحدثه في هذه العملية، هو عميق (إن لم يكن أكثر) من أي صورة ولادة أو إجهاض يقدمها كولومبيغاشفيلي. على الرغم من أن الأطباء والإداريين الذكور يزعمون أنهم إلى جانب نينا، إلا أن الإطار يضعهم على خلاف معها حتى في نسبة العرض إلى الارتفاع الضيقة والمربعة، حيث يجلسهم على طاولة مكتب بجانب الأب المذكور، كما لو كانت مجرمة تُحاكم. .

إن عنف الرجال، من خلال أفعالهم، ومن خلال القيود التي يخلقونها، هو عمليا الغراء الذي يربط أبريل معًا – حتى عندما يتجه الفيلم نحو تمكين الملذات الجسدية. نينا، ربما للتعامل مع الضغوط (أو ربما تشعر بذلك) تنطلق خلال الليل وتلتقط الرجال للتواصل معهم. ومع ذلك، هناك خط رفيع بين المتعة والألم، وليس بطريقة مثيرة. يحاول الرجال استغلالها، ويصبحون عنيفين بسرعة، فيحولون اللحظات الهادئة إلى صوت عالٍ بشكل قمعي، مثل طلقات الرصاص التي يتردد صداها طوال الليل.

هناك هامش ضئيل للغاية بين الجنس والموت، وذلك فقط بسبب العواقب المفروضة على الجنس – أو بالأحرى، على النساء لممارسة الجنس – والذي يتجلى بعدة طرق. الجنس في حد ذاته يؤدي إلى العنف. أو يؤدي إلى الحمل، مما يجبر بعض النساء على تعريض حياتهن للخطر، سواء أجرين عملية إجهاض أم لا. يتم تضمين الكثير من هذا أو الإشارة إليه بدلاً من إظهاره بشكل صريح. لكن شبح هذه الاحتمالات حاضر دائمًا، ويتعزز من خلال إطارات كولومبيغاشفيلي، التي تلتقط نظرات الرجال القوية من خلال التحديق المستمر في الكاميرا والوضع المصغر للنساء من خلال حجمهن الصغير في الإطار.

أبريل هو فيلم شبحي ينبض بالحياة في أضعف حالاتها، ويتناقض مع لقطات المناظر الطبيعية بطرق توحي (وتجبر) على انعكاس أعمق على الجسد والروح. إنه أمر مزعج للغاية بالطريقة التي يجب أن تكون عليها السينما عند طرح مثل هذه النقطة المعقدة حول الطرق التي ترتبط بها تجارب النساء – أو التجارب التي يحددها العنف الجنسي، من الرحم إلى القبر – بشكل جوهري بالمخاوف والرغبات الشخصية، وبالهشاشة. من الاستقلالية الشخصية في عالم يشرعنها بسهولة من خلال العار. إنه عمل بارع.

أبريل تسعى حاليا للتوزيع.

تحديث: 25 سبتمبر 2024، الساعة 4:18 مساءً بتوقيت شرق الولايات المتحدة تمت مراجعة فيلم “أبريل” من العرض العالمي الأول في مهرجان البندقية السينمائي الدولي في 7 سبتمبر 2024. تم تحديث هذا المنشور ليحظى بالعرض الأول لفيلم مهرجان نيويورك السينمائي.