مراجعة “غريزة الأمهات”: تواجه آن هاثاواي وجيسيكا تشاستين مشكلة غريبة

في مكان ما بين ماذا حدث للطفل جين؟ و كارول يكذب غريزة الأمهات. تدور أحداث هذا الفيلم النفسي المثير في أوائل الستينيات، حيث يدفع اثنتين من أكثر الممثلات إثارة في أمريكا إلى بعضهما البعض في معركة مشفرة بين الإرادات والمرض العقلي.

تلعب آن هاثاواي وجيسيكا تشاستين دور ربتي منزل سعيدتين (في الغالب) تعيشان جنبًا إلى جنب في ضواحي ساحرة. يقوم المصور السينمائي المعروف بينوا ديلوم بأول ظهور له في هذا الفيلم، حيث يغطي الفيلم بلوحة ألوان باستيل حالمة تهدأ مع بدء الحبكة. ويؤدي الموت المفاجئ إلى إلقاء هؤلاء الأصدقاء المقربين جدًا في دوامة من الشك لا تهدد بإنهاء روابطهم فحسب، بل تهددهم أيضًا. ربما حتى العديد من الأرواح على طول الطريق.

غارق في التوتر والاحتمالات الملتوية، غريزة الأمهات هي دراما مشوشة بشكل لذيذ ومقدر لها أن تجد جمهورًا يقدر علامتها التجارية في المعسكر.

غريزة الأمهات يسلم قصة الأمومة والغيرة.

تلعب هاثاواي دور سيلين، ربة منزل أنيقة للغاية ومحبوبة من قبل زوجها المحطّم داميان (جوش تشارلز) وابنها المرح ماكس كما هي من قبل منطقة التجارة التفضيلية المحلية. ولكن لا أحد يحبها بقدر ما تحب أليس. تنظر الجارة/الصديقة المفضلة التي تلعب دورها Chastain إلى سيلين برهبة شديدة، ليس فقط بسبب كل ما تستطيع سيلين فعله ولكن أيضًا بسبب مدى السهولة التي تجعلها تبدو.

في حين أن سيلين راضية تمامًا عن حياتها المنزلية المثالية في الصورة، تتوق أليس للعودة إلى العمل، متعطشة لتكون “أكثر” من زوجة وأم. تتفاقم الخلافات بينهما عندما يحرم حادث مأساوي سيلين من طفلتها الوحيدة، ويتركها محرومة وتحدق في العشب الأخضر في حديقة جارتها – حيث لا يزال طفل صغير يمرح.

قشعريرة موقف سيلين بشكل حاد تجاه أليس لدرجة أنها بدأت تتساءل عما إذا كانت صديقتها تستاء منها. في محاولة يائسة لإعادة الاتصال، تقدم أليس كل ما في وسعها لصديقها المنكوب بالحزن. ولكن لم يمض وقت طويل حتى بدأت تتساءل عما إذا كانت سيلين تخطط لأخذ شيء أكثر منها … وربما حتى الانتقام.

غريزة الأمهات لديه مؤامرة فيلم مدى الحياة مع تيار خفي غريب.

مستوحى من رواية باربرا أبيل الصادرة عام 2012 وراء الكراهية غريزة الأمهات ينغمس في الرعب المنزلي دون اعتذار، مما يضع أمتين صغيرتين في مواجهة بعضهما البعض في حرب من العواطف والتلاعب. نظرًا لأن أليس لديها تاريخ من المرض العقلي، فإن سيلين مترددة في الاعتراف بشكوكها لزوجها سيمون (أندرس دانييلسن لي). ربما يكون هذا هو الأفضل، حيث أن سايمون شخص أحمق غير حساس ومستعد دائمًا لتجاهل مشاعر زوجته المزعجة.

ومع ذلك، عندما تبدأ الجثث في التراكم حول شقق الباليه الجميلة لسيلين، لن تكون أليس كذلك تم تجاهله. ولكن كيف يمكنها الرد على المرأة التي تحبها، حتى لو كانت تلك المرأة في طريقها إلى القتل؟

يجلب التيار الخفي الغريب طبقة مثيرة إلى خط الحبكة هذا. يتمايل الرجال حول المروج وغرف الطعام، وهم يضحكون ويعتبرون أنفسهم ملوكًا لقلاعهم، عمدًا ثنائي الأبعاد. إنهم ليسوا حقيقيين أو أحياء بالنسبة لزوجاتهم مثل زوجاتهم لبعضهم البعض. يتم قطع مشهد جنسي بين أليس وزوجها عندما يعلن أنه يريد حملها، وهو ما يمثل نفورًا لامرأة تحلم بالعاطفة، وليس المزيد من الحفاضات القذرة. في هذه الأثناء، تنبض المشاهد البسيطة التي ترقص فيها أليس وسيلين معًا أو يواسي كل منهما الآخر بالحميمية وحتى بالرغبة (ربما من جانب واحد). بالاشتراك مع لوحة Delhomme الرومانسية، غريزة الأمهات يشعر تود هاينز أكثر من ألفريد هيتشكوك. ومن السهل أن نتخيل أنه لو كانت الظروف مختلفة بعض الشيء، فقد تأخذ أليس سيلين لتناول طعام الغداء وتعلن أنها “أُلقيت خارج الفضاء”.

آن هاثاواي وجيسيكا تشاستين غريزة الأمهات أكبر الأصول وأكبر عائق لها.

تدور كلتا الممثلتين ببراعة خلال الرقصة الغادرة التي تمثل أكثر المنعطفات شراسة في الفيلم. تقدم هاثاواي برودة غامضة بشكل مغري، في حين أن تشاستين غالبًا ما تكون على وشك البكاء، وعيونها مشتعلة. يلعبون معًا معركة الحب والكراهية الملتوية والمكثفة والمسلية لدرجة أنها تذكرنا بفيلم الإثارة النفسي الشهير لروبرت ألدريتش. ماذا حدث للطفل جين؟ لا تلعب هاثاواي وتشاستين دوراً مسرحياً كما فعلت بيتي ديفيس وجوان كروفورد ذات مرة، ولكنهما محقان في ذلك؛ بطلاتهم في الحرب لم يمضوا عقودًا على روابطهم المتقيحة. ومع ذلك، فإن عروضهم تتأرجح عن قصد داخل المعسكر.

ولكن قد تكون هذه هي المشكلة. ليس العروض نفسها، التي تتسم بالالتزام الإلهي والإثارة، ولكن الحقيقة البسيطة المتمثلة في أن هاثاواي وتشاستين تحظى باحترام كبير وشهرة كبيرة. عندما خرج ديفيس وكروفورد عن المسار في فيلم الاستغلال الكلاسيكي هذا، كانا سيدتين رائدتين متقدمتين في السن يستخدمان وضعهما المتلاشي لتغذية المعنى الضمني لجوهرة الرعب في مجال صناعة الترفيه. إن مشاهدتهم وهم يرحلون كان خيارًا جريئًا ومتعلمًا. (وقد أتى ذلك بثماره، حيث حصلت ديفيس على ترشيح لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة بعد عشر سنوات من آخر ترشيح لها، بالإضافة إلى عدد كبير من أدوار الرعب الأخرى.)

هاثاواي وتشاستين بعيدتان عن التلاشي. لا يزالون لا يمكن إنكارهم في العناوين الرئيسية والفائزين بجوائز الأوسكار. لذلك عندما يوحدون قواهم لإنتاج فيلم ما، قد لا يتوقع الجمهور شيئًا مبهرجًا عن عمد مثل هذا غريزة الأمهات. هذه ليست قصة إثارة متطورة على قدم المساواة دوار او حتى اطلب M للقتل, ولكن ليس من الضروري أيضًا إرضاؤه.

هاثاواي هي ممثلة مثيرة للاهتمام للغاية لدرجة أنها لا يمكن أن تنزل إلا إلى الصور المرموقة. لقد أبهجت مؤخرًا النقاد في فيلم rom-com الجذاب فكرة أنت والإثارة الشريرة إيلين. لكن شخصيًا، أحب تقلباتها الكبيرة، كما هو الحال عندما لعبت دور امرأة سامة قاتلة في فيلم الإثارة النفسي الجنسي. راحة نفسية أو مدمن على الكحول يظهر عن طريق الخطأ كايجو هائجًا هائل. في هذه الأثناء، قام تشاستين بخلط الأمور، ليقفز بين أنواع أفلام الأبطال الخارقين العاشر من الرجال: الظلام فينيكس إلى فيلم الرعب تكنولوجيا المعلومات الفصل الثاني إلى فيلم التجسس المثير للنسيان تمامًا افا. ولكن بعد فوزها بجائزة الأوسكار عن أدائها التحويلي في عيون تامي فاي, لقد حان الوقت لتتخلص من بعض الإثارة التافهة. وهي تفعل ذلك تمامًا غريزة الأمهات.

كل هذا ليقول، غريزة الأمهات لا يصل إلى المرتفعات المجيدة لهيتشكوك، أو هاينز، أو حتى ألدريتش. وبدلاً من ذلك، يبني ديلوم فيلمه المحلي المثير في واد بينهما. بطلاته لا تصل إلى هستيريا المعسكر اللذيذة لديفيس أو كروفورد. إنهم لا يظهرون في الشوق الأنيق والغريب لكيت بلانشيت وروني مارا. ربما تم تشكيلهما في قالب النساء القاتلات في فيلم هيتشكوك، لكن يُحسب لهما أن هاثاواي وتشاستين جعلا هذه الأدوار خاصة بهما.

في النهاية، غريزة الأمهات قد لا تكون سينما رائعة، لكنها ممتعة للغاية. مليئة بالمنعطفات الملتوية، والعواطف المتفجرة، والعداء المخيف والممتع، إنها قصة مثيرة تستحق أسنانها المصروفة ودموعها المالحة.

غريزة الأمهات يفتح في مسارح مختارة في 26 يوليو وعلى الرقمي في 13 أغسطس.