مراجعة “الفأل الأول”: هل يمكن لهذه النسخة المسبقة التي تتمحور حول الراهبات أن تحمل شمعة للأصل؟

الفأل الأول لديه سوء الحظ الكبير المتمثل في الخروج ساخنًا في أعقاب طاهر، نظيف جدا، منظم جدا، فيلم رعب يتمحور حول الراهبات ويحمل أكثر من تشابه سريع مع هذه النسخة السابقة لعام 1976 الفأل.

تدور كلتا الحبكتين حول مبتدئة أمريكية شابة وجميلة، جديدة في دير إيطالي، تواجه السلطة الكاثوليكية الصارمة وقوى الشر المخترقة. من الناحية الأسلوبية ومع ذلك، فهي مختلفة تماما. طاهر، نظيف جدا، منظم جدا يستمتع بالقوة النجمية المثيرة لسيدني سويني في تعمقه في استغلال الراهبات، لكنه يُظهر حساسية حديثة عندما يتعلق الأمر بالعنف الذي يظهر على الشاشة. الفأل الأول عبارة عن تقليد بأسلوب وإيقاع السبعينيات، لكنه لا يتأثر عندما يتعلق الأمر بالدماء.

إذا كنت تبحث عن فيلم عن راهبة معذبة ينال إعجابك حقًا، الفأل الأول ينبغي أن يكون اختيارك.

ما هو الفأل الأول عن؟

تدور أحداثها في روما عام 1969، الفأل الأول يبدأ بمارجريت (خادم(نيل تايجر فري)، شابة ذات عيون ظبية من بيتسفيلد، ماساتشوستس، نشأت كجناح للكنيسة الكاثوليكية. بدعوة من الكاردينال لورانس (بيل نيغي) للانضمام إلى الدير، حيث تقوم الأخوات برعاية الفتيات اليتيمات والأمهات غير المتزوجات، مارغريت حريصة على المساهمة وأخذ نذورها. ولكن بعد وقت قصير من وصولها، تبدأ هذه السمكة التي خرجت من الماء في الشك في وجود شيء ما في الحرم الديني، ويبدو أنها تدور حول طفلة مشكلة تدعى كارليتا سيانا (نيكول سوراس).

بينما يتمتع الأطفال الآخرون بابتسامات مشرقة وخدود وردية وزهور في شعرهم، تحمل كارليتا أكياسًا تحت عينيها الداكنتين وتعبيرًا كئيبًا دائمًا. إنها ترسم صورًا مثيرة للقلق وهي قريبة بشكل غير مريح من راهبة مخيفة (أحد متطلبات هذا النوع الفرعي)، والتي تشبه ضحكتها عالية النبرة المسامير على السبورة.

بينما تقوم زميلة مبتدئة (ماريا كاباليرو الخادعة) بإقناع مارغريت بالتركيز على الإيجابيات واحتضان شبابها وجسدها قبل التوقيع على الكنيسة إلى الأبد، فإن البطلة المنزعجة تعاني من رؤى مظلمة للراهبات الشريرات ويد فظيعة مخالب تصل إلى خارج لها. هل هذه الهلوسة من الخيال المفرط؟ أم أن مارغريت تنذر بشيء فظيع قادم؟

كيف الفأل الأول ربط ل الفأل (1976)؟

رالف إينيسون في دور الأب برينان في فيلم “الفأل الأول”.
الائتمان: موريس بوتشيو / استوديوهات القرن العشرين

هناك بعض الشخصيات المترابطة المشتركة مع الأصل، بما في ذلك الأب برينان. تم تصوير الكاهن الذي لعبه الراحل باتريك تروتون في نسخة 1976 لعبة العروش” رالف إينيسون . هنا، برينان هو حليف لمارغريت الذي يبحث في شائعات حول مؤامرة لجلب المسيح الدجال. سيتم إجراء اتصالات وعمليات رد اتصال غامضة أخرى، بما في ذلك الموت المروع الذي يثير العبارة المرعبة “كل شيء من أجلك!”

من المحتمل أن يتم تخمين كيف تقوم هذه المجموعة المسبقة بإعداد سابقتها الفأل الأولوجودها ذاته. الهدف من هذا الفيلم ليس الوجهة بل الرحلة. يُنسب الفضل إلى المخرج والكاتب المشارك أركاشا ستيفنسون (العلامة التجارية الجديدة نكهة الكرز)، إنها تضفي على الفيلم جوًا من الرعب الذي يبدو حقيقيًا بالنسبة للأصل. يتم تشويه النتيجة مع الغناء الكورالي المشوه لتحويل الأصوات البشرية إلى عواصف كابوسية. يتناسب نظام الألوان مع الظلال، مما يسمح للراهبات الزاحفات بالظهور بمظهر الأقوياء والمرعبين مثل مايكل مايرز في خزانة الضواحي.

في بعض الأحيان، تكون المخاوف متوقعة، ولكن بطريقة مقصودة بذكاء. تعرف ستيفنسون أن الجماهير المهووسة بالرعب سوف تنبهر بإيقاعات مثل هذه الحيل، وتستخدم ذلك لصالحها. على سبيل المثال، عندما تتراجع إحدى الشخصيات بخوف لعبور الشارع، فقد نتوقع بحق أن تصدمه سيارة. هذا التوقع يدفعنا إلى حافة مقاعدنا في ترقب قلق. ولكن عندما نثبت أننا على حق، لا يسمح لنا ستيفنسون بالخروج من المأزق من خلال ذعر القفز والزوال السريع – كما كان الحال غالبًا في الفأل.

إنها باقية في أعقاب الإصابة والدم والألم الجسدي والألم العاطفي، ولا تسمح لنا بالراحة التي يقدمها الخوف من القفز في كثير من الأحيان. ومع ذلك، فإن اللقطات المقربة لمثل هذا العنف التصويري المبهرج يمكن أن تؤدي إلى عوائد متناقصة. في بعض الأحيان يكون التعرض المطول لمثل هذه الصور المكثفة مؤثرًا، كما لو كنا عالقين في كابوس لا يمكننا أن ننظر بعيدًا عنه. لكن في أحيان أخرى يكون كرم ستيفنسون في عرض مثل هذا العنف التصويري أمرًا سخيفًا، حيث تبدو بعض التأثيرات العملية أفضل في اللمحات من النظرات الطويلة. (انظر التحرير الفكين على سبيل المثال الكلاسيكي.)

Nell Tiger Free تمنحها كل ما في وسعها الفأل الأول.

نيل تايجر فري في دور مارغريت وماريا كاباليرو في دور لوز.
الائتمان: موريس بوتشيو / استوديوهات القرن العشرين

بينما تقدم هذه النسخة المسبقة المزعجة عنفًا تصويريًا بطريقة ما طاهر، نظيف جدا، منظم جدا يتجنب عمدا، فإنه يقع فريسة لنفس مأزق التوصيف.

لا تخطئوا، ففري مكرسة في أدائها. تلعب دور البطلة التي يتم وضعها في المسابقة، عاطفيًا وجسديًا ونفسيًا، – الجحيم، وحتى أيديولوجيًا – يتم دفعها للتعبير عن نفسها ليس فقط من خلال العيون المنتفخة، والصراخ المذعور، وارتعاشات الجسم بالكامل، ولكن أيضًا من خلال التشوهات الجسدية التي يمكن أن تؤدي إلى تفاقم المشكلة. انحرف إلى أبله في أيدي ممثل أقل. ومع ذلك، تم تقويض جهودها من خلال السيناريو الذي صاغه ستيفنسون وتيم سميث وكيث توماس.

مليئة بالتقلبات والمنعطفات و فأل التقاليد (الجديدة والقديمة)، يحتوي الفيلم على الكثير من العقبات التي يمكن القفز من خلالها في وقت عرضه، مما يعني أن ما تم اختصاره هو تأسيس مارغريت. يحب طاهر، نظيف جدا، منظم جدايتم تقديم البطلة الراهبة عند وصولها إلى إيطاليا، بوجه جديد ومتلهفة لخدمة يسوع. من المؤكد أن القصة الدرامية المأساوية يتم إسقاطها في الحوار لمنحها بعض السياق. لكن تم تعريف مارغريت بشكل أخرق على أنها لطيفة وبريئة، وليس أكثر من ذلك.

هذه السمات تجعلها نموذجًا ملائكيًا مناسبًا لقصة الرعب التي ستتبع، والتي تتعمق في كيفية تجريد السلطة الدينية من إنسانيتها، وتقليصها إلى مادونا، أو عاهرة، أو وعاء. لكن الافتقار إلى العمق في شخصية البطل يخفف من تأثير ألمها. تبدو مارغريت وكأنها صورة كاريكاتورية أكثر من كونها شخصًا، وهكذا، بينما تنجح الاستعارة، فإن المتابعة العاطفية لا تنجح.

يكون الفأل الأول مخيف؟

نيل تايجر فري في دور مارغريت ونيكول سوراس في دور كارليتا.
الائتمان: موريس بوتشيو / استوديوهات القرن العشرين

باعتدال.

من المسلم به أني نشأت كاثوليكيًا وأنا من أشد المنتقدين لأفلام الرعب التي تدور حول الأيديولوجية المسيحية. في أي يوم أحد قد يقول الكاهن شيئًا على المنبر أكثر رعبًا من الأشياء التي رأيتها في العشرات من هذه الأفلام. ومع ذلك، فإنني أحترم تفاني ستيفنسون في السعي لتحقيق النغمة والأصل. في كثير من الأحيان في عمليات إعادة التشغيل والإصدارات المسبقة ومهما كان الصراخ لقد تطور الامتياز إلى أن الهدف المتمثل في تحقيق النغمة الأصلية يبدو وكأنه مجموعة ملابس غامضة تهدف إلى خدمة المعجبين. هنا، يعيدنا المزاج إلى عام 1976 وإلى الرعب الفريد الذي يتصف به الفيلم الكلاسيكي لريتشارد دونر، لكن من دون أن نشعر بالفراغ في الإعجاب به.

من خلال تقليد وتيرة الفيلم الأصلي، يندمج ستيفنسون بدقة في الكلاسيكيات والمعاصرة، ليجلب تعطشًا للدماء في عصر ما بعد التعذيب، مما يؤدي إلى بعض أعمال العنف المزعجة حقًا على الشاشة. على الرغم من أن الفيلم تركني محبطًا بعض الشيء، إلا أن تصوير ستيفنسون للشياطين هو بلا شك وقود كابوس وسيؤكد ذلك. الفأل الأول مكان شرف في شريعة رعب الأمومة للقطة خطف واحدة على وجه الخصوص. ومع ذلك، فإن شهوة ستيفنسون للمذبحة تؤدي إلى التساهل، كما أن ضعفه في تطوير الشخصية يجعل الرعب العاطفي في الفيلم أكثر ضعفًا من أن يكون محفوفًا بالمخاطر.

في النهاية،الفأل الأول يقدم بقعًا سخية من الدماء، والقفز خائفًا، والرهبة. لذا، إذا كنت ترى شيئًا مخيفًا أكثر منه مخيفًا، أو مخيفًا أكثر منه مرعبًا، فإن هذا الفيلم الديني المثير سوف يخدش تلك الحكة بمخلب طويل فاسد.

الفأل الأول يفتح في دور العرض في 5 أبريل.