مراجعة “كل ما نتخيله كالنور”: صورة متألقة للأنوثة

وسط الضباب الكثيف، وحركة المرور المتواصلة، والرطوبة في مدينة مومباي، تجلس ثلاث نساء معقدات في قلب فيلم بايال كاباديا. كل ما نتخيله كالضوء. تأليف وإخراج مقيم في مومباي ليلة لا تعرف شيئا يعتبر هذا الفيلم، الذي أخرجته في أول فيلم روائي لها، بمثابة قصيدة للأنوثة الحديثة بقدر ما هو بمثابة قصيدة للمدينة الصاخبة نفسها.

مع العروض الرائعة والضعيفة والديناميكية من كاني كسروتي (الفتيات سوف تكون الفتيات)، ديفيا برابها (أرييبو)، وشيا كادام (أخت منتصف الليل)، يستكشف الفيلم الحائز على جائزة كان الكبرى تجارب مختلفة للعيش داخل المدينة الأكثر اكتظاظًا بالسكان في الهند – حيث تتحدى النساء الوضع الراهن. وبتشجيع من المقطوعة الموسيقية النابضة التي قام بها دريتيمان داس والتصوير السينمائي الرائع لأخيه رانابير، يقدم الفيلم هذه المدينة النشطة كشخصية حية تتنفس بحد ذاتها، وكائن عضوي في حالة من التدفق المستمر.

ما هو كل ما نتخيله كالضوء عن؟

يتتبع الفيلم الحياة المتشابكة لثلاث نساء يعملن معًا في مستشفى متعدد التخصصات في مومباي، ويقدم صورة دقيقة ومتعددة الأوجه لكل من أبطاله والمدينة نفسها.

برابها (كوسروتي)، إحدى كبار الممرضات في المستشفى، تتعامل مع شعورها بالذنب تجاه زميلتها في العمل بينما تخفي الألم الناجم عن زواجها البعيد. آنو (برابها)، زميلتها الأصغر سناً في الغرفة، لديها قصة حب سرية مع شياز (دورة مكثفةهريدهو هارون)، والذي يخفونه لأسباب دينية واجتماعية. وتواجه بارفاتي (كادام)، الأكبر بين الثلاثة، الإخلاء من قبل المطورين الأثرياء في مومباي بسبب عدم تقديم مطالبة مكتوبة بمنزلها؛ إثبات هويتها غير موجود حرفيًا على الورق.

بينما تأخذ حياتهم منعطفات مختلفة، يجد الثلاثة طريقهم إلى مسقط رأس بارفاتي في قرية ساحلية في منطقة راتناجيري لاستنشاق الهواء النقي ووجهات نظر جديدة وإطلاق العنان لمشاعرهم ورغباتهم وذكرياتهم المكبوتة.

الخيوط الثلاثة ل كل ما نتخيله كالضوء سامية

ديفيا برابها في دور آنو.
الائتمان: BFI

تجسيد تجارب مختلفة جدًا للأنوثة داخل مدينة مومباي الصاخبة، الأدوار الثلاثة كل ما نتخيله كالضوء هم القلب الحقيقي للفيلم. على الرغم من الارتباط بينهما، هناك شعور عميق بالعزلة في كل شخصية، حيث يستفيد البعض من عدم الكشف عن هويته الذي توفره مثل هذه المدينة الكبيرة (علاقة حب آنو السرية)، والبعض الآخر يتم سحقهم بسببها (إخلاء بارفاتي)، وتبلور الخيوط الثلاثة قصة كاباديا الجميلة. سيناريو لحظات سينمائية قوية كل يوم.

مثل برابها الرواقي المذعن، الفتيات سوف تكون الفتيات تنقل النجمة كسروتي بخبرة حزن القلب الداخلي والإحباط المكبوت لأنها تتحمل زواجًا يفتقر إلى التواصل مع زوجها الذي يعيش في الخارج. تدعم برابها الآخرين باستمرار ماليًا أو عاطفيًا، وترفض رغباتها الخاصة، وتضفي كوسروتي على أدائها شوقًا شديدًا ووحدة مخفية.

كاني كسروتي في دور برابها.
الائتمان: BFI

الأصغر بين الثلاثة، أرييبو يجلب الممثل برابها طاقة ديناميكية وساذجة وعاطفية إلى آنو. أُجبرت على إبقاء علاقتها سرية، وهي تشعر بالإحباط بسبب افتقارها إلى القوة، وتحفزها العاطفة الشديدة، مما يؤدي إلى الحكم الأبوي الداخلي لزميلتها في السكن. يصبح هذا الشعور بانعدام الأمان واللياقة عقبة رئيسية أمام آنو وبرابها، حيث يشكل التوتر بين الفضيحة الاجتماعية والعاطفة المكبوتة والطاعة والتمكين القوس الأساسي لهما.

بصفتها الكبرى، تواجه بارفاتي تحديات خطيرة مع منزلها على وشك أن يبتلعه التطور الثري للمدينة، ويشكل تجسيدًا لاستكشاف كاباديا لشعور مومباي بعدم الثبات. كادام محسوب وصريح ودقيق في الشخصية. بينما يختفي إحساس بارفاتي بالاستقلال المالي في مومباي، فإنه يزدهر في مسقط رأسها، وهو التناقض الذي يثير صراعًا داخليًا كبيرًا للنساء الثلاث. هذا الإحساس بالمكان، في الفيلم، هو أكثر من مجرد مكان.

مدينة مومباي هي شخصية بحد ذاتها كل ما نتخيله كالضوء

ديفيا برابها في دور آنو وهريدهو هارون في دور شياز.
الائتمان: BFI

مدينة مومباي المفعمة بالحيوية والتي تضم أكثر من 21 مليون شخص، هي شخصية مميزة فيها كل ما نتخيله كالضوء كما يؤديها. تم تصوير “مدينة الأضواء” في أحياء لوير باريل ودادار، وتعتبر أيضًا “مدينة الأوهام” في الفيلم؛ إنه مكان للتوقعات وخيبة الأمل، للعزلة والعفوية، للحياة الليلية والعمل الجاد، للمطورين الأثرياء الذين يبتلعون المساكن ذات الأسعار المعقولة – كما يلاحظ بارفاتي، “يمكنك أن تختفي في الهواء ولن يعلم أحد”.

مع موسيقى دريتيمان داس المنومة والمؤثرات الإلكترونية البسيطة التي تؤطر التصوير السينمائي الحميم لرانابير داس، تدندن المدينة طوال الفصلين الأولين من الفيلم. أصوات القطارات المنتشرة في كل مكان، وضجيج البناء، وحركة المرور تهدر في كل مشهد، حيث يصطدم المخرج كاباديا بين ضجيج المدينة الخارجي والمشاهد الداخلية الصامتة. وفي هذه الشوارع المأهولة بالسكان، يجد كاباديا لحظات إنسانية مؤثرة، سواء مع الأبطال الثلاثة أو الشخصيات الداعمة. هنا، يبدو الفيلم وكأنه فيلم وثائقي في بعض الأحيان. يحث المخرج على أن كل ساكن لديه قصته الخاصة في مومباي، ويُسمح لنا بسماع عدد كبير من هذه القصص في التعليق الصوتي – حكايات عن كيفية وصول كل شخص إلى المدينة، وتعلم نسيان الأشياء، والهروب من الأشياء، والعثور على بدايات جديدة. هناك.

الائتمان: BFI

تقترن كل حكاية بلقطات شاملة للمدينة، ولمحات من أصحاب المتاجر، وسكان الشقق، ولاعبي كرة القدم ليلاً، واتصالات شخصية حميمة في وسائل النقل العام. تجعلك لقطات DOP Das الطويلة في شوارع مومباي تشعر وكأنك ببساطة في رحلة عبر الصخب، وتجري الشخصيات محادثات حياتية مهمة أثناء تنقلاتهم. مع التحرير المؤكد من كليمان بينتو (الحزن الطويل جدا)، يقدم الفيلم مومباي كمشهد طبيعي لعدم الثبات، مدينة في حركة مستمرة. والجدير بالذكر أن كاباديا يصور الفيلم خلال موسم الرياح الموسمية، مما يضفي بصريًا إحساسًا بالرطوبة والرطوبة والانزعاج، ولكنه يستخدم أيضًا الطقس لمصلحته الرومانسية؛ العديد من المشاهد في الأمطار الغزيرة هي لحظات مذهلة من الارتياح.

إن هذا الاهتمام التفصيلي الذي تم توجيهه إلى مومباي هو ما يجعل انتقال الفصل الثالث من الفيلم إلى قرية الشاطئ في راتناجيري مؤثرًا للغاية، حيث يجد برابها وأنو وبارفاتي لحظات فردية من السلام والتمكين والرضا هنا لا يمكنهم الوصول إليها في مومباي. يسمح الفصل الأخير من الفيلم للثلاثة باستعادة أنفسهم خارج هوية المدينة، ورؤية ما وراء ناطحات السحاب الشاهقة إلى إمكانيات بديلة.

بحلول نهاية كل ما نتخيله كالنورهؤلاء النساء قادرات على الرؤية من وجهة نظر بعضهن البعض بطريقة توسع تقديرهن لبعضهن البعض كنساء، وبالتالي، فهمنا لاضطراباتهن. إنه فيلم حميم وجريء يبدو حقيقيًا جدًا وقد يكون غير خيالي، مع بعض من أفضل العروض التي ستشاهدها طوال العام.

كل ما نتخيله كالضوء يُعرض الآن في دور سينما أمريكية مختارة، وفي دور السينما في المملكة المتحدة وأيرلندا في 29 نوفمبر.