مراجعة “الحقائق الصعبة”: يستكشف مايك لي الألم العميق من خلال الواقعية المضحكة المظلمة

عدة مرات طوال الوقت حقائق صعبة، تصبح إحدى الضواحي الإنجليزية المتواضعة موقعًا لحرب أهلية محلية مشتعلة، عندما تستيقظ بانسي (ماريان جان بابتيست) في منتصف العمر من قيلولتها وتبدأ في الحديث بألفاظ بذيئة ومضحكة عن جيرانها. لم يتفاجأ زوجها المتطلب كيرتلي (ديفيد ويبر) أبدًا، ويقبل بهدوء خطبة زوجته المسمومة الأخيرة، وهو يعلم جيدًا أنه قد يكون هدفها التالي.

ربما يكون مايك لي، الواقعي في مجال حوض المطبخ، وهو الآن في الثمانينات من عمره، قد توصل إلى إدراك مرير أنه عند نقطة معينة، قد لا تتغير بعض الأشياء (والأشخاص) أبدًا. ومع ذلك، في أحدث دراما اجتماعية له، يرسم صورة لاذعة ومتعاطفة لما يبدو عليه الوصول إلى الحد الأقصى. يبدو أن الفيلم، وأداء جان بابتيست الغاضب كزوجة وأم لا تستطيعان الحصول على قسط من الراحة، موجودان خلف نقطة اللاعودة غير المرئية – وهو الخط الذي حقائق صعبة يمشي بدقة مذهلة.

ما هو حقائق صعبة عن؟

بينما يكون زوجها بعيدًا عن وظيفته في السباكة، وبينما يكون ابنها العاطل عن العمل موسى (توين باريت) البالغ من العمر 22 عامًا محبوسًا في غرفة نومه، فإن بانسي ذات الخمسين عامًا المحبطة تحب التنظيف – ربما أكثر من اللازم – على الأقل. لإنشاء ملاذ مؤقت لنفسها، حيث يمكنها القيلولة دون الحاجة إلى القلق بشأن العالم الخارجي.

هذه الجنة لا تدوم أبدا. يأتي العالم الحقيقي دائمًا عاجلاً أم آجلاً، سواء على شكل ثعلب ضال في فناء منزلها أو الرجال في حياتها الذين يطلبون وجبتهم التالية. الإزعاج التالي لها، وخطابها الشرير التالي حول حالة العالم وشعبه الأنانيين، دائمًا ما يكون على بعد لحظات فقط، وهي تريد أن يتوقف كل ذلك.

هناك اقتباس من المسلسل التلفزيوني مبرر لقد أصبح ذلك منذ ذلك الحين حقيقة بديهية شائعة: “إذا صادفت أحمقًا في الصباح، فقد صادفت أحمقًا. وإذا صادفت أحمقًا طوال اليوم، فأنت الأحمق”. إنه، ظاهريًا، ينطبق على بانسي وكيف تتنقل في العالم – انتقاداتها الحادة للغرباء الأبرياء في الأماكن العامة، على الرغم من كونها مضحكة، إلا أنها بمثابة صمام إطلاق مفاجئ وغير محترم – مما يترك الناس يمشون على قشر البيض عندما تكون في الجوار. لكنها ليست بهذه البساطة والثنائية؛ في الواقع، الجميع أحمق إلى حد ما. بانسي مستعدة للانقضاض في أي لحظة، لكنها لم تولد بهذه الطريقة. لقد شكّلها شيء ما أو شخص ما (ربما عدة أشياء وأشخاص) مع مرور الوقت، وهي فكرة تكشفها لي ببطء وتستكشفها على مدار 97 دقيقة.

ولكن قبل أن يكون هناك أي تلميح للحالة النفسية الحقيقية لبانسي، يقدم الفيلم أيضًا تباينًا متفائلاً عبر عدة مشاهد، في صورة أختها مصففة الشعر شانتال (ميشيل أوستن) والحياة الموازية التي تعيشها. تعيش شانتال، وهي أم عازبة، مع ابنتيها البالغتين، كايلا (آني نيلسون) وأليشا (صوفيا براون)، في شقة ضيقة مليئة بالحب والبهجة. من خلال مشاهد تتابع الأختين عبر التفاعلات اليومية، حقائق صعبة تفاصيل كيف يمكن لأشخاص في نفس الرحلة أن ينتهي بهم الأمر في وجهات مختلفة بشكل ملحوظ، ويعيشون حياة يعرضون فيها للعالم ما يتلقونه – أو يدركونه، أو يعتقدون أنهم يستحقونه.

مع اقتراب عيد الأم، تتحول حياة المرأتين كربات منزل ببطء إلى التركيز، لكنهما تخططان أيضًا لزيارة قبر والدتهما، وهو السيناريو الذي يثبت بشكل مدهش أنه مشحون عاطفيًا. مهما كانت مشكلة بانسي مع الفكرة، فهي أولاً وقبل كل شيء تقدم الأعذار. “أنا امرأة مريضة!” صرخت في شانتال، قبل أن تندفع في حديث لا علاقة له بالموضوع حول كيفية عدم تخطيطها للأشياء مسبقًا.

مع اقتراب العطلة، تركز المشاهد المعزولة على جميع الشخصيات المذكورة أعلاه – بانسي، وكيرتلي، وموسى، وشانتال، وكايلا، وأليشا – وترسم صورة عائلية متعددة الأوجه تساعد في النهاية على كشف الألم العميق الذي يكمن وراء سلوك بانسي المرح.

حقائق صعبة يدور حول خصوصيات وعموميات حياة المرأة السوداء.

ما يجعل فيلم “لي” ممتعًا للغاية هو أسلوبه الذي يشبه المقالة القصيرة في التعامل مع كلتا العائلتين، على الرغم من أنه يزيد تركيزه في النهاية عند التعمق في المنطقة العاطفية الصعبة. تم تعيين العديد من هذه المشاهد في صالون تصفيف الشعر الخاص بشانتال، بعد القيل والقال اليومي الذي يرسم تفاصيل حياتها وحياة عملائها، وجميعهم نساء سود في منتصف العمر يتعاملن مع كدح الحياة اليومي. ومع ذلك، فإن إحساسهم بالمجتمع يبقيهم واقفين على قدميه.

تنتقل لي، في مناسبات عديدة، من صخب الصالون الصاخب إلى الصمت المخيف لمنزل بانسي، وهو التباين الذي يجذب المشاهد إلى فلكها قبل أن تنطلق في سلسلتها التالية من الإدانات – حتى ضد الكلاب والرضع والأطفال. قريباً. إنها غاضبة من العالم بأسره، ولا تملك الأدوات اللازمة للتعامل معه، وتتجاهل أي نوع من الدعم المقدم لها.

تصاحب الغرائز الجماعية للشخصيات أيضًا تفاصيل ثقافية محددة تتحدث عن طبيعة الفيلم الدقيقة. هؤلاء النساء يبدو أنهن ينتمين جميعًا إلى الشتات الكاريبي في إنجلترا. قد يتحدثون بلهجات إنجليزية، لكن في بعض الأحيان، يقومون بالتبديل إلى لهجة باتوا أو لهجة غرب الهند، والتي تحكي قصتها الخاصة أيضًا. بالنسبة لشانتال وعملائها وبناتها، يحدث هذا التبديل عادة أثناء الضحك، أو أثناء سرد القصص بشكل حيوي. لكن في حالة بانسي، يعد تبديل الشفرات وسيلة للاستفادة من الإهانات الأكثر إبداعًا، والردود الغاضبة المتهورة على الأمور الدنيوية، حيث يضع الفيلم روح الدعابة السوداء بجوار مفاهيمه عن شخصية الناس العميقة والمعقدة. تاريخ.

هناك أيضًا شعور بالفخر بإنجازات هذه الشخصيات، ودفع الأطفال ليكونوا أفضل ما لديهم. لقد نجحت شانتال ظاهريًا في ذلك مع بناتها اللائي يتمتعن بمستويات متفاوتة من النجاح (على الرغم من أنهن ما زلن يخفين إخفاقاتهن عن أمهاتهن وعن بعضهن البعض). ومن ناحية أخرى، يمثل موسى الوجه الآخر لهذه القصة. يبدو بلا هدف، ويقضي كل وقته في الأكل، وإحداث الفوضى، ولعب ألعاب الفيديو، وقراءة الكتب عن الطائرات. وبصرف النظر عن نزهاته العرضية، فإنه بالكاد يغادر المنزل، ويفتقر إلى الآفاق المهنية. كل ما تفعله بانسي هو الصراخ عليه على أمل تحفيزه، لكنها تعتقد في أعماقها أنه قد يكون قضية خاسرة.

حتى أن بانسي يصف سلوكه لشانتال بعبارات رافضة – تثبيته، وحرجه الاجتماعي، وعدم قدرته على الحفاظ على التواصل البصري على وجه الخصوص – مما يشير إلى أن موسى يعاني من طيف التوحد، أو لديه نوع من الإعاقة الإدراكية التي لا يستطيع والديه أو لا تعترف. لكن حتى حب بانسي كأم لا يمكن (وسوف) يذهب إلى أبعد من ذلك، نظرًا لقسوة تربيتها على يد أم عازبة منضبطة.

حقائق صعبة يركز على أداء الرصاص الهائل.

التعاون مع لي لأول مرة منذ عام 1996 أسرار وأكاذيب – وهو الدور الذي أكسبها ترشيحًا لأفضل ممثلة مساعدة في جوائز الأوسكار والبافتا وغولدن غلوب – يقدم جان بابتيست أفضل عمل مهني في ما قد يكون واحدًا من أكثر العروض تحديًا هذا العام. التحدي الأكبر الذي يواجه كل من الممثلة والمخرج هو الحفاظ على حس إنساني مألوف حتى أثناء نوبات شكسبير المطولة والحدودية حول مدى كره بانسي للعالم – وضمنيًا، ما فعله بها.

يقدم كل ممثل عملاً دقيقًا، حيث يبتلع مدار بانسي الشخصيات (وفي حالة كيرتلي وموسى، الشخصيات التي ساهمت في الثقب الأسود في مركزها). لكن جان باتيست هي بمثابة مغناطيس للكاميرا، فهي تجذبها بعينيها، وتجعلها تشاهد – دون أن ترمش أو تنكسر – وهي تمارس عيادة كراهية الذات التي تحولت إلى الخارج.

يجري تيار خفي متقلب أسفل كيان جان بابتيست الجسدي، تاركًا بانسي على وشك الانفجار أو الانهيار الداخلي. في بعض الأحيان، تصل إلى هذين المكانين الصعبين في وقت واحد، حيث تستجوبها الكاميرا، وتجبرها عمليًا على الاعتراف بما جعلها على هذا النحو. كلما طال انتظار لي، متراجعًا عن أي نوع من الازدهار الشكلي، كلما سمح لأدائه بالسيطرة. والنتيجة مذهلة للمشاهدة، ومن المؤكد أنها ستذكرك بأسوأ الومضات التي ربما رأيتها لأصدقائك وأحبائك.

في هذه العملية، حقائق صعبة يصبح فيلمًا مسرحيًا معقدًا للإنسانية في أكثر حالاتها مرارة وألمًا، حيث تُجبر الشخصيات على الانغلاق على الذات والتعرف على الأقل (إن لم يكن التأمل وتحسين) على أسوأ جوانب أنفسهم. من خلال لقطات مقربة طويلة ومتواصلة ومشاهد من التفاعل العائلي الذي تتراكم فيه التوترات بمهارة، يتم جلب طبيعية لي الصارخة ببطء وشراسة إلى الواجهة من قبل ممثلة بارعة في أوج قوتها، وفي أوج ضعفها. مشهدًا بعد مشهد، تقوم ببطء بتحطيم درع بانسي حتى كل ما تبقى هو العصب والدم والعظام، مما يجعلها مكشوفة للعالم بكل قسوته ولطفه ولامبالاته. من المروع المشاهدة، لكن جان بابتيست يجعل من المستحيل النظر بعيدًا.

حقائق صعبة سيتم إجراء جولة تأهيلية في مدينة نيويورك في 6 ديسمبر قبل افتتاحها في إصدار محدود في 10 يناير 2025.

تحديث: 25 سبتمبر 2024، الساعة 4:33 مساءً بتوقيت شرق الولايات المتحدة تمت مراجعة فيلم “حقائق صعبة” في 9 سبتمبر 2024 بعد عرضه العالمي الأول في مهرجان تورنتو السينمائي الدولي 2024. تم تحديث هذا المنشور ليحظى بالعرض الأول لمهرجان نيويورك السينمائي.