مراجعة “Cellino V. Barnes”: يحصل محامو الإصابات المشهورون كثيرًا على المحاكاة الساخرة التي نستحقها

ماذا تعرف عن سيلينو وبارنز؟ إذا قضيت وقتًا في أي مكان بالقرب من بوفالو، نيويورك، فقد تعرفهم على أنهم مكتب المحاماة الذي يقف وراء الأغنية الجذابة الماكرة التي تم بثها لأكثر من 25 عامًا عبر التلفزيون والراديو: “سيلينو وبارنز! محامو الإصابات! 800-888-” 8888!”

لكن ليس من الضروري أن تكون من السكان المحليين لتسمع هذه الأغنية الغادرة؛ لقد ولدت مرصعة بالمشاهير التحدي الفيروسي، وكذلك أ ساترداي نايت لايف مسرحية هزلية. بالطبع بكل تأكيد, لوحاتهم الإعلانية المسلية عن طريق الخطأ هي أ ميمي لأنفسهم. ولكن حتى لو كنت لا تعرف شيئًا آخر عن تاريخهم الدنيء، فهذا أكثر من كافٍ للاستمتاع بكل لحظة من الكوميديا ​​الجديدة خارج برودواي. سيلينو ف. بارنز.

في سياق الأغاني المعاصرة خارج برودواي مثل موسيقى كامبي سيلين ديون الموسيقية تيتانيك وكول إسكولا ماري تود لينكولن محاكاة ساخرة أوه ماري! (التي قفزت منذ ذلك الحين إلى برودواي)، سيلينو ف. بارنز أقل اهتمامًا بالحقيقة وراء قصتهم، وأكثر تركيزًا على إطلاق العنان للفكاهة المجنونة على جمهورها الدائر. في الواقع، فإن القراءة عن الحياة الواقعية لروس سيلينو وستيف أ. بارنز تجعل هذا العرض أكثر روعة. يلعب دور “مطاردو سيارات الإسعاف” هؤلاء إريك ويليام موريس ونوح ويسبرغ، وهم ليسوا رجل العائلة الزئبقي والطبيب البيطري العسكري العنيد الذي تم تصويره في فيلم 2020. نيويورك مجلة يفضح، والتي قامت بتفصيل انفصالهما بدقة بعد عقود معًا. بدلاً من ذلك، أعاد الكاتبان المسرحيان مايك بي. برين وديفيد رافاييلديس تصورهما على أنهما مهرج متعجرف وصديقه المتطور الماكر، المصمم على جني أموال كبيرة من خلال التسويق… ومطاردة سيارات الإسعاف.

على مدار 74 دقيقة فقط – بدون استراحة – سيلينو ف. بارنز تدور قصة شنيعة ومسلية وحتى مؤثرة بعض الشيء.

سيلينو ف. بارنز تعيد تصور أبطالها في فيلم كوميدي عن الصديق والشرطي.

متبخترًا على خشبة المسرح مرتديًا بدلة منقوشة حادة، وحمالات، وربطة عنق، يصور إريك ويليام موريس على الفور روس سيلينو في دور جوردون جيكو المتمني، وهو رجل أعمال “الجشع جيد” يرفض اللعب وفقًا للقواعد. على النقيض من ذلك، فإن ستيف بارنز الذي يلعب دوره نوح ويسبيرج – الذي يرتدي بدلة زرقاء زاهية وقبعة أصلع مملوءة بحلقة غير جذابة من الشعر البني – يتصرف بشكل كوميدي تصالحي، حيث يمطر الطفل المثير للجدل بالثناء للحصول على وظيفة في شركة والد سيلينو. بينما يرى الآخرون أن هذا المحامي الماهر المتعثر هو بائع متجول، يرى بارنز في دعوى سيلينو الوقحة – حتى أنه قد يقاضي كلبًا! – إمكانات هائلة للشهرة والثروة.

بعد دقائق من اجتماعهم، لم يترابطوا فحسب، بل يخططون لإنشاء مكتب محاماة خاص بهم. وبطبيعة الحال، هذا يعني أنهم بحاجة إلى ما يحتاجه كل محامٍ يحترم نفسه: الأغنية.

محاكاة ساخرة تمامًا لكل سيرة ذاتية لموسيقي سيء، سيلينو ف. بارنز يقدم إنشاء اللحن الصغير كلحظة من الإلهام الإلهي. يتم تسليط الضوء على “بارنز”، الذي لديه ميل غريب للرقم ثمانية. ثم، مثل الملاك – أو “سيلينو ديون” – يطلق الأغنية التي لا تنسى، ويحظى بالتصفيق والضحك من الجمهور العارف. وهذا فقط النصف الأول.

يشكل إريك ويليام موريس ونوح وايزبيرج ثنائيًا كوميديًا صاخبًا.

الائتمان: مارك فرانكلين

منذ اللحظة التي تتواصل فيها شخصياتهما بسبب دعوى قضائية مثيرة للسخرية، ينقر موريس وويزبيرج. مع صدره إلى الخارج وذقنه في الهواء، وعيناه جامحتان، يتمتع موريس بذوق فوجهورن ليغورن المدخن، سواء كان يتنفيس عن مشاكل والده أو يتحدث بصوت عالٍ عن تفانيه المختل في لعبة الهوكي للفتيات. يوازن Weisberg بين هذه الطاقة الجنونية والسذاجة النطاطة، حتى عندما يتحدث الزوجان عن القروض بفوائد فاحشة أو رفع قضية معينة بشكل مثير للغاية لدرجة أنها في الأساس لذة الجماع.

معًا، يخلق الاثنان مزاحًا سريع الخطى وسلسًا يتراوح من الصداقة الجنونية إلى الانفصال الوحشي. يقدم لهم الكاتبان المسرحيان برين ورافيليديس الوقود من خلال سيناريو مليء بالنكات بلا هوادة. في هذه الأثناء، ابتكر المخرجان ويسلي تايلور وأليكس وايز عرضًا مسرحيًا بسيطًا لعدد قليل من خزائن الملفات، ومكتب، وحفنة من اللوازم المكتبية، بوتيرة تكاد تحبس الأنفاس. كلما كان هناك خطر أن يصبح قديمًا، تتغير المسرحية بسرعة، وتتوقع اهتمام الجمهور الضعيف من خلال تقديم تطور جديد في الحبكة أو كمامة جديدة. ويجعل موريس ووايزبيرج كل شيء يبدو سهلاً أثناء قفزهما عبر العقود، من 1997 إلى 2007 إلى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، مما يخلق قوسًا مقنعًا حتى وسط السخافة الشديدة.

لم أكن أتوقع سيلينو ف. بارنز لجعل قلبي يرفرف.

الائتمان: مارك فرانكلين

قبل مشاهدة هذه المسرحية، لم أقضي الكثير من الوقت في التفكير في الثقل العاطفي لانفصال سيلينو وبارنز. أراهن أن أقول إنني مثل الكثير من سكان نيويورك، حيث شعرت بالصدمة والارتباك قليلاً عندما انحازت لوحاتهم الإعلانية، إما لتصبح شركة Cellino Law أو شركة Barnes Firm. لكن أثناء جلوسي في مسرح اللجوء، وجدت نفسي أشعر بالذعر عندما بدأ الاثنان في كتابة “مذكرات سلبية عدوانية” (والتي، نعم، مبنية على رسائل حقيقية – وتافهة حقًا – بين الشركاء القانونيين السابقين).

بينما سيلينو ف. بارنز هي محاكاة ساخرة بلا خجل لقصة محامي الإصابة، كما أنها متعاطفة. في خضم سرقة موريس المهووسة والقعقعة الكوميدية لـ Weisberg، أنشأ الاثنان كيمياء غنية لدرجة أنها لاذعة عندما تشعل شخصياتهما النار على بعضها البعض. وربما لهذا السبب تنتهي المسرحية بشكل أجمل من قصة سيلينو وبارنز الفعلية، التي انفصلا فيها قبل أن يموت الأخير في حادث تحطم طائرة عام 2020. غاضب 7, فيلم Fast and Furious الذي تحلم جميع المسرحيات بمقارنته به، سيلينو ف. بارنز تقدم لجمهورها قرارًا أفضل يدعونا للاحتفال بالشراكة طويلة الأمد بشأن نهايتها الفوضوية (أو على الأقل بجانبها). ربما لا يكون يوم الدفع الكبير هو الملايين المكتسبة من الدعاوى القضائية المتعلقة بالإصابات الشخصية، بل الأصدقاء الذين كونناهم على طول الطريق؟

في النهاية، سيلينو ف. بارنز غبي للغاية ورائع بعض الشيء. من خلال الاستمتاع بعناصر القصة الحقيقية في الصحف الشعبية، يقوم الكتاب المسرحيون بتدوير خيوط لا تعتمد بشدة على المحامين الحقيقيين بحيث قد يُترك جمهور غير مألوف في البرد. ملتزم وغريب الأطوار، يبتكر موريس وويسبيرج شخصيات كاملة من القماش مرحة بقدر ما هي مقنعة. إلى جانب الاتجاه السريع، فإن روح الدعابة في هذه المسرحية تضرب بسرعة كبيرة وبقوة، وهي ليست مثيرة فقط. قد يكون هذا هو بالضبط نوع الصدمة التي يتعرض لها النظام والتي يسيل لعاب مستشاريه المحتالين للتقاضي بشأنها.

سيلينو ف. بارنز يلعب لمدة 12 أسبوعًا في Asylum في مدينة نيويورك.