“In A Violent Nature” لديه نهاية العام الأكثر كثافة

المشرحة المقلوبة لكريس ناش في طبيعة عنيفة – أحد أفلام الرعب الأكثر إبداعًا لهذا العام – متوفر الآن على VOD. إنه لمن دواعي الارتياح أنه لم يكن نجاحًا أكبر، وإلا كان من الممكن أن يكون قد فعل لممرات الغابات ما فعله سبيلبرج الفكين فعلت مرة واحدة لأسماك القرش. عمل مقلق للغاية يتم سرده في الغالب من منظور قاتل متعطش للدماء، وهو يستذكر فرضية وأيقونات الأشرار المقنعين الرئيسيين عبر العقود، ولكنه يغلف قصته باللغة المرئية لـ “السينما البطيئة” في الغلاف الجوي، مما يؤدي إلى قدر أقل من الإثارة المذهلة وأكثر من ذلك. في رعب وجودي زاحف.

لقد تمت مناقشة استخدام الفيلم لـ POV كثيرًا، لكن نهايته غريبة ومدمرة بنفس القدر، مما يضيف علامة تعجب فريدة للقضية برمتها. في طبيعة عنيفة، من خلال تفكيكه النوعي ونهجه البصري المدروس بشكل مدهش، يحتضن قصة – كما يوحي عنوانه – حول طبيعة العنف، كدافع بشري وكحافز لسينما الرعب. يؤدي كل هذا إلى تصاعد هادئ، في شكل قبضة رذيلة متوترة بشكل لا يطاق ولا تستسلم أبدًا، حتى بعد انتهاء الاعتمادات.

وهنا جوني: في طبيعة عنيفةالقاتل الأيقوني على الفور

تعيش أفلام Slasher أو تموت بناءً على القتلة المركزيين. في حين أن الدعائم الأساسية الأحدث مثل Jigsaw وGhostface (من رأى و الصراخ الأفلام، على التوالي) تتمتع بذكاء ذو ​​دوافع معقدة (نسبيًا)، مثل الأشرار الكلاسيكيين الجمعة 13جايسون فورهيس, عيد الرعبمايكل مايرز، و مذبحة منشار السلسلة في تكساسيجسد الوجه الجلدي إحساسًا بالحقد الذي لا يمكن إيقافه.

جوني من في طبيعة عنيفة ينتمي إلى تلك المجموعة الأخيرة، بدءًا من ظهوره من الدفن تحت الأرض – وهو ولادة جديدة لما تم الكشف عنه في النهاية على أنه حلقة مفرغة من عمليات القتل – ولأنه يبدو مدفوعًا بشكل غريزي لشق طريقه عبر برية أونتاريو. ومن المفيد أيضًا أن يكون لديه زي لا يُنسى: حطاب بسيط ممزق منقوش تحول إلى غامض بفضل قناع رجل إطفاء عتيق وخطافات القبضة المصاحبة له.

تم تزويده بنفس القدر من الإكسسوارات الصدئة والريفية، وهو يشق طريقه عبر الأدغال ومواقع المعسكرات – برفقة تصميم الصوت المحيط لميشيل هوو – على أمل استعادة مدلاة من مجموعة من الشباب الصاخب في العشرينات من العمر الذين التقطوها دون قصد. تم الكشف عن العنصر، من خلال أحد أحلام اليقظة القصيرة، على أنه مرتبط بطفولته. يبدو هذا الدافع، في البداية، وكأنه تفسير ملائم لتبرير هياجه المستمر، لكن أول عملية قتل له على الشاشة كانت مقنعة بمهارة غير متوقعة. مع وقوع ضحيته بلا حول ولا قوة في فخ الدب، يحاول جوني الوصول إلى وجهه، فقط لينتهي الفيلم بعد عدة دقائق، حيث تصل يد القاتل القوية المتعفنة – المبللة الآن بالدماء – إلى القلادة التي يعتقد أنها ملكه، في حركة واحدة متواصلة.

هذا القطع المائل هو الأول من بين العديد من الأشياء التي تحرم المشاهد من الرضا الكامل عن الدماء التي تظهر على الشاشة (لا تقلق؛ لا يزال هناك الكثير من ذلك)، ولكنه يضفي أيضًا مصداقية على فكرة أن شيئًا ملموسًا، وربما إنسانيًا بشكل أساسي، يكمن تحت دوافع جوني اللاإنسانية. إن كون جوني يبدو في البداية شبيهًا بـ Terminator في قيادته ذات المسار الواحد هو أيضًا نتيجة لرفض ناش في البداية الكشف عن وجه القاتل، حتى عندما يكون غير مقنع. ومع ذلك، يكشف الفيلم عن بشرة جوني الوحشية في لحظة تتحدى دلالات ظهوره. المرة الأولى التي نرى فيها عينيه الزجاجيتين وأسنانه المصابة ولحمه المتحلل كانت عندما يجلس ليلعب بسيارة لعبة. مثل جيسون وليذرفيس، يبدو أنه مقيد بالتطور المتوقف.

لا شيء من هذا يغير المسار الشامل له أو للفيلم – سرعان ما يواصل جوني فورة القتل الشريرة – لكن تجسيد الشخصية بهذه الطريقة هو جزء لا يتجزأ من حقن الفيلم للكآبة في ما يمكن أن يكون إثارة رخيصة.

في طبيعة عنيفة هي سينما مشرحة غنية جماليا

في طبيعة عنيفة يحتوي على عدد قليل من عمليات القتل الأكثر إبداعًا وإبداعًا في السينما المشرحة، لكنه يتصارع أيضًا مع عنفه بطرق غير مريحة. ربما يكون هناك موت واحد فقط يؤدي إلى أقصى إمكاناته فيما يتعلق بالرضا المرضي (السيدة على الحافة؛ ستعرف ذلك عندما تراها)، لأنه في معظم الأحيان، تم تصميم الفيلم لإنكار الإصدار المثير لإراقة الدماء على الشاشة.

يتم تنفيذ عملية قتل واحدة بالكامل تحت الماء، بعيدًا عن الأنظار. آخر، عند اصطدامه بشجرة، يقطع خلال لحظاته الأكثر سحقًا. إذا كان يبحث عن بعض التنفيس، فيبدو أن دافع جوني للعنف يساعده بالكاد تحقيق ذلك، ولكن كل قتل يتطلب آخر. يعزز وضع ناش للكاميرا هذا الإحساس بالزخم الأمامي. نحن دائمًا نتبع جوني من الخلف وهو يسير نحو هدف بعيد المنال.

على طول الطريق، يؤدي استخدام ناش والمصور السينمائي بيرس ديركس للضوضاء الرقمية إلى تكرار حبيبات الفيلم، مما يزيد من التوتر البصري حتى في حالة السكون – كما لو كان الإطار ينبض وحيًا – بينما يمنح الفيلم جودة فوتوغرافية تذكرنا بالسيليلويد. أثناء التصوير بكاميرا Canon C70، فإنه يشبه اكتشافًا غريبًا للقطات مقاس 16 ملم، وقد تم تعزيزه بنسبة العرض إلى الارتفاع الضيقة التي تبلغ 4:3. تمتد هذه المحاكاة للفيلم إلى استخدام الهالة: يخترق ضوء الشمس زوايا الإطار بطرق غريبة، مما يخلق تأثير الهالة حول جوني، مما يجعله يبدو وكأنه مخلوق تم انتشاله من الزمن – مثل شيء كان موجودًا دائمًا في هذه الغابة.

في حين يمكن القول أن هناك جدول زمني محدد لقصة جوني – الشائعات والأساطير الحضرية تشير إلى أصله قبل بضعة عقود – لا شيء يمنع استحضاره لتجسيد مايكل مايرز للشر، الذي يستمتع (أو على الأقل، يحاول الاستمتاع) بشخصيته. العمل اليدوي الشرير. تحفر هذه الأصداء طريقها تحت جلدك، وتصبح أكثر إزعاجًا عندما يبدأ الفيلم في التركيز على الموت ليس فقط كنوع من الترفيه ولكن كحتمية.

المرأة المذكورة أعلاه على الحافة (شارلوت كريغان)، على الرغم من أنها أصبحت ضحية للوحشية الكارتونية، إلا أنها تتمتع بلحظة قبول نادرة ومؤثرة قبل وفاتها مباشرة. إنها لا تقاوم. ضحية لاحقة، بارك رينجر (ريس بريسلي)، تصبح مركزًا لواحدة من أكثر عمليات القتل المروعة والسادية التي تظهر على الشاشة في السينما المشرحة الأخيرة، ولكن ليس بسبب إراقة الدماء الفعلية. بدلاً من ذلك، يكسر جوني العمود الفقري للحارس، ويشله ويجبره، ويجبرنا، على المشاهدة – في لقطة متواصلة مدتها ثلاث دقائق – وهو يقطع أوصاله ببطء (وفي النهاية، يتم قطع رأسه) بواسطة معدات قطع الأشجار. لا يستطيع المقاومة أيضًا.

يكمل هذا القتل، المصحوب فقط بالهدير الميكانيكي، تحول الفيلم على وجه الخصوص من شيء مثير، حيث يتربص الموت في كل زاوية، إلى شيء محزن للغاية، حيث تصور الكاميرا الموت وجهاً لوجه دون تردد، دون أي إمكانية للهروب. كل هذا يبني ذروة الفيلم المذهلة، حيث تكون الدقائق العشرين الأخيرة منه مثيرة للأعصاب بشكل كبير، على الرغم من حقيقة أن جوني لم يظهر حتى على الشاشة.

الائتمان: بيرس ديركس / IFC Films / Shudder

في طبيعة عنيفة يزيد من شدته خلال ذروته الهادئة

“الفتاة الأخيرة” في الفيلم، كريس (أندريا بافلوفيتش)، مثل مجموعة أصدقائها، تم تحديدها للموت بسبب قربها من الرجل الذي سرق مدلاة جوني في البداية. عندما تدرك نوع القوة القاسية التي تواجهها، تهرب كريس بأسرع ما يمكن، تاركة وراءها الفكرة الأساسية للفيلم. ولكن قبل أن تهرب، تستمر الكاميرا في نظرتها المتواصلة بينما يقوم جوني بإعدام صديقتها. هناك شيء يصيبها بالشلل بشكل مخيف بشأن ما تراه، ولكن أيضًا، على مستوى الجمهور الذي يتوقع مكافأة شفائية، هناك شيء مبهج أيضًا – كريس يبقى بشعرة أطول من أي شخص حقيقي.

وبينما كانت تجري بخطوات متعرجة عبر الغابة المظلمة، يشبه الفيلم لفترة وجيزة أهوال الأماكن المغلقة في مشروع ساحرة بلير، ولكن سرعان ما يسمح لها بالهروب عندما تصل إلى طريق ترابي وتتوقف عن شاحنة صغيرة، على غرار النسخة الأصلية تكساس بالمنشار. خلال هذه اللحظات الذروة، هناك الكثير من اللقطات التي تبدو وكأنها يمكن أن تكون بمثابة صور نهائية مؤكدة – من جوني وهو يهاجم ضحية ماتت منذ فترة طويلة، إلى كريس وهو يتقدم عبر الغابة (وفي النهاية، يقف ساكنًا على الطريق) – وهكذا اختتام الفيلم في حالة من الاضطراب.

ومع ذلك، يطيل ناش هذا القلق إلى ما هو أبعد بكثير مما قد يبدو أكثر إيقاعًا، أو “صحيحًا” سينمائيًا، من خلال توسيع الفيلم بشكل أساسي إلى ما هو أبعد من حياته الطبيعية، إلى فصل إضافي حيث يركب كريس رحلة مع امرأة مفيدة (لورين تايلور، من الجمعة 13 الجزء 2). هنا، ربما أكثر من أي لحظة أخرى في الفيلم، تدخل توقعات هذا النوع حيز التنفيذ، بدءًا من ميل القاتل إلى “تخويف أخير” إلى الشك الزاحف بوجود شريك (يبدو أن السائق على دراية بالمخاطر الكامنة في الغابة).

من خلال لقطات مقربة مهتزة وخانقة، يزيد ناش من التوتر المثير للغثيان وسط رحلة السيارة هذه، والتي يشعر خلالها أن العنف قد يندلع في أي لحظة. تصميم الصوت المذكور آنفًا، الذي يتضمن الأشجار الصدئة والحشرات المزعجة، يصبح أعلى صوتًا وأكثر ترويعًا، كما لو أن الغابة نفسها قد لعنت. من خلال التمسك بمنظور جوني خلال معظم الفيلم، يحول ناش مفهوم النظرة السينمائية إلى شيء خبيث. عندما يترك الفيلم جوني خلفه أخيرًا، ويحول وجهة نظره إلى كريس، لا يسعه إلا أن يردد هذا الإحساس، وهو شعور طويل الأمد يقترب من الرغبة في العنف على الشاشة. إن مشاهدة هذه الدقائق الأخيرة تتكشف ليس فقط توقع بعض الثوران العنيف، ولكن على مستوى ما، التوق إليه، كما لو كان الهروب الوحيد الممكن من جنون العظمة المكتشف حديثًا لدى كريس.

هذا، من ناحية، تجسيد جمالي بارع للطريقة التي تتسرب بها الصدمة إلى عظامك. لكنه أيضًا انعكاس ذاتي إلى حد كبير كملحق لفيلم رعب، كما لو أن أفكار جوني المستمرة عن العنف قد انتقلت، بطريقة ما، إلى نفسية كريس، من خلال مجرد مشاهدتها عمليات إعدامه – كجمهور مبتهج. لعن العضو بغريزة النظر بعيدًا، ولكن الرغبة في مواصلة المشاهدة.

كيفية المشاهدة: في الطبيعة العنيفة متاح للإيجار/الشراء على Amazon وApple TV وVudu وMicrosoft.