مراجعة “الحرب الأهلية”: أحدث إصدارات Alex Garland هو المزيد من “الرجال” أقل من “Ex Machina”

لقد ترك Alex Garland بصمته على السينما من خلال الجمع بين إعدادات النوع المثيرة والتعليقات الاجتماعية، بدءًا من الملحمة الآلة السابقة إلى الحيرة الإبادة و ال مخيب للآمال رجال. في آخر أعماله، يلوح الكاتب/المخرج الإنجليزي بإصبعه تجاه أمريكا، محذرًا من مخاطر الاستبداد مع حرب اهلية.

إذا شاهدت المقطورة الأولى وتساءلت عن سبب عدم انفصال ولايتي كاليفورنيا وتكساس فحسب، بل توحيد قواهما أيضًا ضد حكومة الولايات المتحدة، حرب اهلية لن تقدم أي إجابة. تفاصيل سبب بدء الحرب متناثرة في حوار حول رئيس يرفض التحدث إلى الصحافة ويقصف المدنيين الأمريكيين. إن سبب الحرب ليس هو الهدف، وعلى هذا النحو فإن جارلاند يبقي السياسة خارجها. (وربما يساعد ذلك أيضًا في تجنب الاستقطاب بين رواد السينما؟)

في حرب اهلية، ليس هناك حديث عن أحمر أو أبيض، جمهوري أو ديمقراطي، محافظ أو ليبرالي. وهذا أمر مقنع إلى حد ما، لأنه بدلاً من ذلك يحث الجماهير على التركيز على كيف يمكن لعقلية “نحن ضدهم” أن تكون غامضة بقدر ما هي خطيرة. ومع ذلك، كما كان صحيحا في رجاليبدو عيد الغطاس لدى جارلاند ضحلًا، كما لو أنه تم تسليمه من شخص خارجي ينظر إلى الداخل.

حرب اهلية يأخذ إشاراته من أبناء الرجال.

تختلف تفاصيل غرور هذه الأفلام، لكن جوهر قصتها هو نفسه: في عالم حيث أصبحت الكارثة واسعة النطاق وشيكة، يُمنح المتهكم المتشدد سببًا جديدًا للأمل في مسعى خطير للحفاظ على شيء مقدس.

في فيلم ألفونسو كوارون المثير الديستوبيا الذي رشح لجائزة الأوسكار ثلاث مرات، البطل هو ناشط سياسي سابق (كليف أوين) عليه التغلب على ضجره من العالم لحماية امرأة حامل بأعجوبة في عالم أصبح عقيمًا. في حرب اهليةتلعب كيرستن دونست دور لي، وهي مصورة صحفية حربية أصبحت باردة كآلية للتكيف من مشاهدة أسوأ ما في الإنسانية. بينما يمزق وطنها نفسه إلى أشلاء، تخطط هي وصحفي يُدعى جويل (واغنر مورا) للانتقال من مانهاتن المحروقة إلى البيت الأبيض. هناك، يأملون في إجراء مقابلة مع الرئيس المحاصر (نيك أوفرمان) وتصويره قبل سقوط مبنى الكابيتول.

وفي حين أن هذه الرحلة تستغرق عادة بضع ساعات، فإن الدمار على الطرق السريعة الرئيسية يدفعهم إلى بلدات صغيرة وزوايا غير مريحة في أمريكا، حيث يتم تقدير العنف والجهل فوق أي شعور بالوحدة. لكن لي وجويل ليسا وحدهما في هذا المسعى؛ إنهم برفقة سامي (سيدة الطيورستيفن ماكينلي هندرسون)، وهو مراسل مخضرم قد يكون أكبر سنًا وغير لائق ولكنه لا يزال يتقاتل معه، وجيسي (بريسيلاكايلي سبايني)، المصور الصحفي الطموح الذي يعشق لي. انطلقوا معًا في رحلة برية مليئة بإطلاق النار والقسوة والتسوق المتناقض.

تعمل كل محطة بمثابة المقالة القصيرة التي يكشف فيها جارلاند جانبًا من الغضب الأمريكي، أو الاستقامة الذاتية الخاطئة، أو اللامبالاة. ومثل مع أبناء الرجال، عندما يولد المسعى من الأيديولوجية – في هذه الحالة، تفاني لي في الصحافة – يصبح الأمر شخصيًا بشكل مؤلم. بعد أن رأت “لي” جزءًا من نفسها في “جيسي”، تخاطر لحماية المرأة الشابة، حتى وهي تتأسف لأن عملهم يتطلب تعريض أنفسهم للأذى.

حرب اهلية لديه أصداء الغربية.

هذه البنية هي مادة حامل السلاح الذي يعيش على هامش المجتمع، غالبًا بسبب قرب مهنته من العنف. ولكن عندما يحتاج العالم المتحضر إلى بطل، فإن حامل السلاح يتمتع بمهارة فريدة في إطلاق النار الذي يمكن أن يغير الأمور نحو الأفضل. هنا، تلك اللقطة يمكن أن تأتي من كاميرا لي. على الرغم من أنها غالبًا ما تكون وسط الجنود وإطلاق النار، إلا أن تلك الكاميرا مثبتة على وركها، وتركز عدستها دون وميض على أمريكا.

يؤدي دونست دوراً مثيراً، وهو الدور الذي كان من الممكن أن يشعر بالتصلب في أيدي ممثل أقل منه شأناً. لكن الغليان تحت واجهة لي الرواقية هو حرب من الندم والغضب والقلق، لا يتم إطلاقها إلا في ومضة عرضية من عينيها على جيسي الساذجة والمتحمسة للغاية. أثبت سبايني أنه شريك قوي في المشهد، مشحون بالطاقة التي تتأرجح من الحماسة إلى القلق ثم تعود مرة أخرى مثل الجرو أو المبارز البارع (فكر في ليوناردو دي كابريو في على السريع والميت). من جانبه، يتمتع مورا بغطرسة النائب ذي الشارة اللامعة الذي يشعر بأنه لا يمكن المساس به بسبب مهمته. يوفر هندرسون التوازن باعتباره شخصية الجد، ويحمل القلق والدفء بنفس القدر.

هناك قبعات سوداء هنا أيضًا، وأكثرها رعبًا يلعبها جيسي بليمونز، شريك حياة دونست الحقيقي. يرتدي زيًا ونظارة شمسية وردية اللون على شكل قلب، وهو يلقي جملة مؤثرة بشدة في المقطع الدعائي: “أي نوع من الأمريكيين أنت؟” إنه فخ السؤال، وكل من يواجهه يدرك ذلك جيدًا. هذا المكان، وهو امتداد غامض بين مدينة نيويورك وواشنطن العاصمة، هو الغرب المتوحش الجديد، حيث يتم وضع القواعد من قبل من يحصل على أسرع سحب.

كل هذا يؤدي إلى ذروة كارثية في العاصمة مترامية الأطراف ومذهلة، مما يدفع الصحفيين العزل إلى خضم الأحداث. هنا، كما هو الحال في رجال، لقد جعل جارلاند جمهوره عالقًا في التوتر ورهانات الحياة أو الموت. ولكن حتى مع تنفيذ اللقطة الأخيرة بشكل حاد، فإن الفيلم بشكل عام يفتقر إلى التركيز.

حرب اهلية يتم تقويضها بسبب ندرة خصوصيتها.

عندما يتعلق الأمر بالهيكل، اعتمد جارلاند بذكاء على الإطار المجرب والحقيقي لبطل الرواية الساخر الذي تحول من خلال السعي للحفاظ على الأبرياء. لكن تصوير جارلاند لأمريكا عام بشكل مؤلم.

تسلسل في محطة وقود يديرها متخلفون مسلحون، وبلدة صغيرة هادئة تمامًا ذات تصميمات خارجية بيضاء لامعة، وحديقة مكتبية قبيحة أطلقت عليها النار الفصائل المتحاربة – كل هذه الأماكن تم العثور عليها طوال رحلتهم البرية، ولكن لا يوجد شيء محدد في مكان ما . كل ذلك يبدو وكأنه فكرة عن أمريكا التي لا تعترف بالاختلافات الثقافية ليس فقط من ولاية إلى أخرى، بل حتى من مدينة إلى أخرى. هذه المساحات متنوعة ماديًا عن بعضها البعض ولكنها ليست مميزة بطريقة قد تسمح للأمريكيين بالتعرف عليها على أنها حقيقية. ونادرا ما يتحدث سكانها بلهجات، وهو خيار مذهل بالنظر إلى أن طريق الصحفيين يأخذهم عبر ولاية بنسلفانيا الغربية وربما ماريلاند، وكلاهما مكانان يتميزان بلهجات واضحة ومميزة. تتراوح ملابسهم من الملابس غير الرسمية إلى ملابس المنتجعات، ومن الأزهار الأولية إلى الملابس العسكرية، لكن ملابسهم نادرًا ما تشير إلى الإحساس بالمكان. وهكذا، يبدو الفيلم في كثير من الأحيان بلا أساس، ضائعًا في لفتة تجاه أمريكا بدلاً من الصورة الحقيقية القاسية التي يلتقطها شخص مثل لي.

استثناء واحد يحدث في معركة بالأسلحة النارية بين رجلين يرتديان الزي العسكري ومطلق نار غير مرئي من منزل مزرعة بعيد. تجلس لي وطاقمها بالقرب من الجنود المحتملين، الذين يختبئون في عرض مترامي الأطراف لزينة العشب في عيد الميلاد، وجميعهم تعرضوا للضرب وأحرقتهم الشمس في حرارة الصيف. على الرغم من أنه لن يتم رؤية المسلح المختبئ في المنزل أبدًا، إلا أن الزخارف الموجودة خارج المنزل تعطي إحساسًا قويًا بمن هم وما كانوا عليه. كانت أرض العجائب الشتوية هذه ترحب بالزوار ذات يوم، لكن اضمحلال هذا المشهد الاحتفالي يعكس تحول المسلح من الصداقة إلى الإقليمية. تم تحويل العرض الذي كان فخورًا في السابق إلى لعبة كرنفال مروعة حيث يكون الهدف هو القضاء على المتسللين. والشعور متبادل. بينما يتوسل جويل إلى الرماة للحصول على معلومات حول من يقاتل من، فإنهم يديرون أعينهم بين الطلقات النارية. هذا بجانب النقطة التي يوجه فيها شخص ما مسدسًا نحوك. خياراتك هي القتال أو الهروب أو التدحرج والموت.

هذه رؤية جذابة لتسلسل واحد. ولكن بينما ينتقل الفيلم من مقالة صغيرة إلى أخرى بإيقاع غير عملي، لا يوجد إحساس يذكر بالتقدم في الرحلة بسبب كل التفاصيل التي يتجاهلها Garland عمداً. ليس فقط السياسة، بل أيضًا الازدهار الثقافي الذي يميز الدول عن بعضها البعض، واللهجات التي تتحدث بسرعة إلى الخلفية، والعامية التي تغني بالقواسم المشتركة أو الصدام الثقافي.

وربما كان كل هذا الغموض مقصوداً. ربما كان جارلاند يحاول أن يُظهر أن الأميركيين لديهم قواسم مشتركة أكثر بكثير مما يدركون، سواء للأفضل أو للأسوأ. لكن تأثير تسطيح أمريكا إلى صور مبتذلة للمدن الكبرى والبلدات الصغيرة والفروع الريفية يشير إلى أنه لا يفهم هذه الأمة جيدًا بما يكفي للإدلاء بمثل هذه التصريحات الكبرى حول مستقبلها.

مع آلة سابقة, جذب جارلاند الجماهير إلى عالم مثير للاهتمام ومعزول من روعة الروبوتات والغطرسة البشرية. مع إبقاء الفيلم يركز بشدة على مساحته الأساسية وحفنة من الشخصيات، قام ببناء المكان المثالي لاستكشاف الذكورة السامة والعيوب في قصة الفارس الأبيض. مع رجال، كانت جاذبية البطلة المنزعجة ساحرة بشكل قاتم، حيث قدمت الرعب الساحق المتأصل في ثقافة الاغتصاب من خلال بلدة يسكنها بالكامل نفس الرجل في أدوار مختلفة، وكلها تميل نحو شكل من أشكال التهديد الاستبدادي. ولكن من هنا لم يضف شيئا جديدا أو كل ما يثير التفكير حول تجربة المرأة في عالم الرجل.

والآن مع حرب اهلية، يذهب جارلاند إلى ما هو أبعد من ذلك بكثير، حيث لا يهدف إلى التركيز على فكرة مثل كراهية النساء أو الحزن فحسب، بل على أمة بأكملها وتاريخها. على طول الطريق، يقوم بتجميع عدد كبير من الشخصيات، وينتهي به الأمر بخسارة الأشجار من أجل الغابة. بعد سحبه إلى الوراء على نطاق واسع، تضيع حجة المخرج المثيرة للتفكير وسط تصويره الموحل لأمة ليست غريبة على الصراع الداخلي، مدفونة تحت الفروق الدقيقة والتفاصيل التي يخفيها بسخط متعجرف.

حرب اهلية يتم بثه الآن على Prime Video.

تحديث: 8 يوليو 2024، الساعة 3:15 مساءً بتوقيت شرق الولايات المتحدة تم نشر هذه المقالة التي تستعرض “الحرب الأهلية” خارج SXSW 2024 في الأصل في مارس 2024. تم تحديث المقالة لتشمل معلومات حول الإصدار المسرحي للفيلم في 12 أبريل وإتاحته رقميًا في 8 يوليو.