مراجعة “الشعور بأن وقت القيام بشيء ما قد فات”: كوميديا ​​جنسية بسيطة

لاذع ومضحك كئيب، أول ظهور لجوانا أرنو هو محرج ومبهم عن قصد مثل عنوانه المليء بالحيوية: الشعور بأن الوقت المناسب لفعل شيء ما قد فات. إنه مبالغ فيه في حواره ومقيد في أسلوبه البصري، وهو يتبع امرأة في الثلاثينيات من بروكلين من خلال سلسلة من اللقاءات والمواقف الجنسية، وهي تحاول العثور على ما يرضيها – في السرير، وفي الحياة.

إن طبيعة الفيلم المنعزلة تجعل المصافحة مثالية مع بطل الرواية الكئيب – الذي تلعبه أرنو نفسها – والذي يحفز انفصالها عن العالم من حولها تحولات جمالية مسلية. من الناحية النغمية، إنه عمل يغلي باستمرار على نار متوسطة، ويؤكده شعور هادف بعدم الرضا لدى جيل الألفية.

كما أنها صريحة بشكل لا يصدق مع تصويرها للشبك والجنس. إنه يقدم العلاقة الحميمة الجسدية كفعل عادي للغاية – حتى غير ملحوظ – لدرجة أن مشاهده الجنسية والعري الكامل الأمامي لا يحمل حتى ذرة من الخوف أو الخجل. والنتيجة هي فيلم مريح وواثق من نفسه بشكل ملحوظ حول عدم اليقين.

ما هو الشعور بأن الوقت المناسب لفعل شيء ما قد فات عن؟

يبدأ الفيلم بآن (أرنو)، وهي امرأة هادئة ومفترضة في الغالب، مستلقية عارية في السرير مع ألين (سكوت كوهين)، وهو رجل كبير السن كانت على علاقة به لمدة عقد من الزمن. وعلى الرغم من طول علاقتهما، إلا أنها لم تجد الإيقاع الجنسي المناسب معه، أو إيقاعًا من أي نوع. محادثاتهم مختصرة وصريحة، وعلى الرغم من أن مغامراتهم الجنسية تتضمن ألعابًا تجريبية وتعليمات معقدة، إلا أنه لا يبدو أن أي شيء يفعله يعمل لصالحها.

لدى “آن” فكرة غامضة عما تريده – أن يهيمن عليه العاطفة – لكن التحديد، والوصول إلى النشوة الجنسية من قبل شريك جنسي، يبدو دائمًا بعيد المنال عنها. هذا الافتقار إلى الشرارة والإثارة ينزف في تفاعلاتها اليومية، سواء مع زملائها في عملها المكتبي الدنيوي، أو مع عائلتها اليهودية المتعجرفة، التي لا تتناغم معها حقًا. إنها لا تتحدث كثيرًا كما يفعلون، ولا يبدو أنها تستمع حقًا (العيب الذي تتهم به ألين بمهارة دون أن تتعرف عليه بنفسها).

خلال 87 دقيقة من الفيلم – مقسمة إلى 5 فصول، أصبحت أسماؤها هفوة – بدأت في رؤية العديد من الشركاء المختلفين في محاولة للعثور على “سيد” جديد، كل منهم أكثر عصابيًا من السابق، حتى وجدت رجلاً تعيش معه مريح. على طول الطريق، تصبح مشاركة راغبة في طقوس الإذلال المختلفة، واللقاءات الجنسية التي يعكسها الفيلم مع محاولاتها لإعادة التواصل مع أختها الكبرى الأكثر انفتاحًا والتي تم ضبطها جيدًا. في كلتا الحالتين، هناك شيء مفقود، وحتى تجده، الشعور بأن الوقت المناسب لفعل شيء ما قد فات يأخذ مظهرًا ضعيفًا، مع صناعة الأفلام والتوقيت الكوميدي الذي يقترب من العبث.

الائتمان: صور ماجنوليا

إن صناعة أفلام جوانا أرنو دقيقة وسخيفة

تم تصوير الفيلم بأكمله تقريبًا عن بعد، باستخدام لقطات طويلة ومتوسطة مصممة بعناية تلتقط حركة آن داخل الفضاء. الكاميرا لا تتحرك أبدًا تقريبًا، مما يسمح للحياة – بكل ألوانها المميزة – باللعب دون انقطاع.

تثبت أرنو، التي كتبت الفيلم وحررته أيضًا، أنها صوت فريد بالطريقة التي تصنع بها كل مشهد: بشكل هادف وغير تقليدي. سواء كان مشهدًا جنسيًا ميكانيكيًا، أو محادثة رتيبة بنفس القدر، فإنها تضع الجمهور في منتصف التحولات الجسدية واللفظية والعاطفية المستمرة، وتقطع بمجرد ظهور النقطة المركزية للمشهد – جوهره العاطفي – في المقدمة.

وهذا ما يمنح الفيلم إحساسًا بانعدام الوزن على الرغم من لهجته القاتمة، وكأنه حجر يقفز عرضيًا عبر بركة. لم يكن من السهل مشاهدة سوى القليل من الأفلام الأولى، حيث رحبت بالمشاهدين بأذرع مفتوحة في عالم اكتشاف الذات الجنسي لـ Arnow، حيث تقضي كل مشهد تقريبًا عارية تمامًا.

لا يوجد نطاق واسع من التباين العاطفي أو الجمالي من البداية إلى النهاية، على الرغم من أن هذا هو الهدف. ومع ذلك، عندما تصبح مأزق آن أكثر حدة ولا مفر منه، يبدأ الفيلم أيضًا في الشعور وكأنه ساعة تدق، يتنقل ذهابًا وإيابًا بين مشاهد الجنس، ومحادثات العمل، والعشاء العائلي الهادئ بشكل أسرع وأسرع، كما لو كانت التزامات عابرة.

ولكن عندما تلتقي “آن” أخيرًا بكريس (باباك تافتي)، وهو رجل لطيف لا يشاركها تمامًا نفس الاهتمامات الجنسية، لكنه مهتم بها أكثر كشخص، يتغير الفيلم أخيرًا، ولو بشكل طفيف. يبدو أنها تكتسب شرارتها المفقودة في شكل لقطات تأسيسية للمدينة الصاخبة، واللقطات القريبة العرضية، والحوار الذي يبدو على الأقل جزئيًا (إن لم يكن بالكامل)، بدلاً من التسليم الرتيب الذي حدد كل تفاعل حتى الآن .

إنه بالكاد نوع الفيلم الذي يتوقف فيه الزمن، أو حيث تفسح سخافته الهادئة المجال لبعض الاجتياح الرسمي المبتهج. ولكن هناك ما يكفي من الطاقة الملحوظة، عندما يتصل آن وكريس، فإنه يقدم إمكانية بعض السعادة الوهمية – ليس بالضرورة في متناول اليد بشكل مباشر، ولكن في مكان ما في الأفق.

ومع ذلك، فإن أحد الأسباب الرئيسية لنجاح هذا التحول هو أداء الفيلم، الذي يقوده ويخرجه أرنو برؤية واضحة المعالم تشبه موهوبين اليونانيين في فيلم Weird Wave مثل كريستوس نيكو ويورجوس لانثيموس.

الائتمان: صور ماجنوليا

تقدم جوانا أرنو أداءً دقيقًا وهشًا

بينما تتحول “آن” إلى الداخل، وتلعب بكل عاطفة بالقرب من صدرها العاري، وتدفنها تحت نوع من عدم اليقين الذي تفاقم لفترة طويلة حتى أصبح توازنًا غير ملحوظ. على الرغم من أنها لم تكتب الدور بنفسها في الأصل، فمن الصعب أن نتخيل أي شخص آخر يجسده بشكل كامل، مع شعور بالراحة الجسدية الكاملة أمام الكاميرا، والالتزام بنوع التسليم المقتضب الذي ينطوي على المخاطرة. من الشعور بالروبوتية.

أداء الفيلم، في جميع المجالات، غالبًا ما يصل إلى هذا الخط، مع حوار منطوق غريب يفتقر إلى الاختصارات أو العامية، ولكنه مشبع بالنية الحادة. تؤدي الفجوات الصامتة بين كل سطر إلى شعور المشاهد كما لو أنها استنزفت كل الإلحاح والعاطفة، تاركة وراءها قشرة مكتئبة لامرأة تنجرف بين العمل والمنزل والأسرة، بحثًا عن جزء مفقود من نفسها.

عندما يبدو أنها عثرت أخيرًا على هذه القطعة المفقودة، فإن أداء Arnow (جنبًا إلى جنب مع Tafti’s) تم تعديله بمهارة من حيث النغمة. تشعر “آن” و”كريس”، على عكس العديد من الشخصيات الأخرى في الفيلم، بالارتباط – مع بعضهما البعض ومع البيئة المحيطة بهما – ويملأان فترات الصمت ليس بالعداء، ولكن بإحساس خفي من الراحة والرضا. إنه فيلم ساخر عن انتصارات صغيرة، يتم سرده من خلال قصة فظة عن التجارب الجنسية، والعثور على الذات تدريجياً عبر ضباب الوجود اليومي.

كيفية المشاهدة: الشعور بأن الوقت المناسب لفعل شيء ما قد فات في دور العرض اعتبارًا من 26 أبريل.