مراجعة “Jimpa”: هل ترقى دراما عائلية Sundance المذهلة إلى مستوى الضجيج؟
وجهه وشارك في كتابته حظا سعيدا لك يا ليو غرانديصوفي هايد ، جيمبا هي قصة الوفاء بالأمنيات على مستويات متعددة – غالبًا ما تكون ضررًا. المستوى الأول هو مؤامرةها ، التي تتبع المخرج الأسترالي ، هانا (أوليفيا كولمان) ، حيث أخذت مراهقها غير الأساسي فرانسيس (Aud Mason-Hyde) لزيارة والدها المثلي خصوصي ، جيم (جون ليثجو) ، في أمستردام ، حيث تبدأ العمل في فيلم يثقل ماضي عائلتها.
المستوى الثاني هو صنع الفيلم. Hannah هي قائمة باحتفاظ بهيدي ، الذي يظهر طفله ، Mason-Hyde ، لأول مرة على الشاشة في ما يصل إلى إعادة سرد شبه سيرة الذات قبل أن يمر والد هايد الحقيقي. هاتان الطبقتان الفوقيان يشربان جيمبا مع المؤامرات. ومع ذلك ، يتم إبلاغ التفاعل الخاص بهم من خلال المستوى الثالث ، والذي يركع في النهاية الفيلم بصريًا وموضوعيًا. إن رغبتها في تقديم نوع من قبول الغريب الطوباوي ، على الرغم من أنها تستحق الثناء كهدف في نهاية العالم ، فإنها تعطي الشخصيات التي تتحدث عن شخصيات تتحدث في إعلانات ، والتي أصبحت ماضيها مجرد ومضات ، والتي فشل الفيلم في ترسيخها عاطفياً.
جيمبا يتحول الغريب – كهوية ، تاريخ ، وتجربة عيش – إلى نسيج ، ولكن الملمس وحده. بالطبع ، من الصعب رفض الفيلم بشكل صريح ، لأنه جيد بشكل لا يصدق ، ولأنه يعتمد على قصة واقعية مؤلمة. لكن الطريقة التي تعبر بها عن نيتها ، ورسالةها حول قبول الغريب ، تنتهي الأمر بالاستيلاء على الأصالة. لا يجد الفيلم أبدًا حقيقته ، مما يؤدي إلى عمل ضعيف مؤلم يلفت فقط تجاه الدراما الحقيقية.
ما هو جيمبا عن؟
ترك جيم – الذي أطلق عليه اسم “جيمبا” من قبل حفيده – زوجته وبناته قبل عدة عقود. كانت هانا في الثالثة عشرة من عمرها ، وهي تخبرنا في التعليق الصوتي الافتتاحي للفيلم أن انقسام والديها كان وديًا وداعمًا للطرفين. كان جيم ناشطًا في مجال حقوق المثليين الذين شعروا بالقيود في أديليد ، أستراليا. لقد تخلى عن أسرته مدى الحياة في هولندا في زمن من الثقافة الحضرية الحضرية والتحديات المجتمعية مثل أزمة الإيدز.
لقد أصيب جيم ، وهو عازب وعبور غير رابح دائمًا ، بسكتة دماغية قبل بضع سنوات ، وعلى الرغم من تعافيه في الغالب ، فإن هانا تريد أن تغتنم الفرصة لفرانسيس للتعرف عليه بشكل أفضل بينما لا يزال لديهم وقت. فرانسيس يبلغ من العمر 16 عامًا ، غير مبني ، ومتأكد تمامًا من هويتهم ، ولكن دون علم هانا وأبيهم البهغ ، هاري (دانييل هينشال) ، يخططون للبقاء في أمستردام مع جيم بدلاً من العودة إلى أديلايد للعام المدرسي قبل الأمرين. إنهم يكشفون عن ذلك فقط لأولياء أمورهم بينما في طريقهم إلى أوروبا ، حيث يقومون بإنشاء خط دراماتيكي واضح يشملهم التعرف على جيم بشكل أفضل (بينما يرشدهم نحو اكتشاف حياتهم الجنسية واهتمامهم بالبوليموري). ومع ذلك ، فإن علاقة الفيلم المائلة بالصراع تشوّل هذه الصورة.
في العديد من النقاط في الفيلم ، تضع هانا دراما خالية من النزاعات عن والدها لمختلف المنتجين والممثلين على التكبير ، وتنشأ عن نظرتها الوردية للماضي. جيمبا ليس بالضبط تلك النسخة من الأحداث – يتحدث فيلم هانا عن تجنب المواجهة – ولكن الأفلام الحقيقية والخيالية محاذاة روحيا. في جيمبا، يمكن حل الدراما بسهولة أو تلويحها يدويًا ؛ لا يوافق الناس في البداية ، لكنهم يتفهمون دون الكثير من النضال. حتى عندما يمثل الفيلم تحديات عاطفية (مثل مسألة بقاء فرانسيس في أمستردام ، أو كيفية المضي قدماً عندما تنخفض صحة جيم حتماً) ، فإنه يوفر أيضًا استنتاجات واضحة ، وعدد قليل من الانحرافات المحتملة الناجمة عن الاندفاع العاطفي.
العروض الناتجة ، مع ذلك ، جديرة بالاهتمام إلى حد كبير.
جيمبا يقيد طاقمها لا تشوبها شائبة.
يخلق كولمان وليثجو الموثوق بهما تاريخًا مشتركًا حيث فشل الفيلم في القيام بذلك (سردًا وجماليًا) ، بسبب الطرافة المطلوبة مع نقاط الضعف الخفية. Mason-Hyde ، على الرغم من أنه للأسف غير ملحوظ في مشاهد أكثر تطلبًا ، يحمل أنفسهم بمزيج من المراهقين من التردد والشعور. هذا صحيح بشكل خاص في مشاهد الاكتشاف الجنسي لفرانسيس مع أحد طلاب جيم ثنائي الجنس (Zoë Love Smith) ، على الرغم من أن الفيلم يتردد بنفس القدر في التقاط تجربة الشخصية ، وفيضان المشاعر المعقدة في أعقاب ذلك. كل هذا راضٍ عن وجود شخصيات تخبرنا عن هذه المشاعر ، بدلاً من إظهار كيف يمكن أن تعمل من خلالها في الوقت الفعلي.
قصص أعلى من Mashable
جيمباومع ذلك ، فإن تسليط الضوء الدراماتيكي هو الممثلة الأسترالية كيت بوكس. ظهرت في بضع مشاهد فقط مثل أخت هانا ، إميلي ، لكن شخصيتها المضطربة المترتبة على تناقض إضاءة مع طبيعة هانا غير المواجهة. إن صياغتها منعشة (وإنسان منعش) ، لأنه لا يوجد أي شخصية أخرى لها عظم سلبي في الجسم. حتى جيم ، الذي يزحلق على هوية فرانسيس (الضمائر المحايدة بين الجنسين هي حداثة لجيله) ، هو جد محب يقال إنه استفزازي من أجل الاستفزاز ، وإن كان ذلك دون التفكير في الفيلم فيما يتعلق بالسبب الذي قد يكون عليه بهذه الطريقة ، أو إذا شعر بالتعارض بشأنه (أو كيف يشعر به على الإطلاق).
بالإضافة إلى كونه جدًا محبًا ، فإن جيم يفي أيضًا بدور شيخ كبير يمررون المعرفة والخبرة لفرانسيس ، رغم أنهم رئيس نادي LGBTQ في مدرستهم ، ليس لديهم الكثير من مجتمع الغريب للتحدث عنه . هذا هو المكان جيمبا على الأقل يجد بعض مظاهر القيمة الأكاديمية ؛ جيم هو ، بعد كل شيء ، أستاذ جامعي ، ويجمع دبابيس وأزرار من مختلف حركات Queer التاريخية. ومع ذلك ، فإن الأفلام تطرح حتى محادثاتها الحيوية بين الأجيال كسلسلة سطحية من الكلمات الطنانة – على سبيل المثال ، حول الجنس والجنس الذي يجري الطيف ، دون مراقبة ما قد تنطوي عليه هذه الطيف – المنسوجة بين الصور التاريخية العابرة.
جيمبا هي قصة غملة من تاريخ Queer.
بعض من أكثر المشاهد المتحركة في جيمبا تعال من باب المجاملة لأصدقاء جيم في منتصف العمر وكبار السن. مثل إميلي ، لا تظهر هذه المجموعة – التي تضم ممثلين آخرون دي لانوي ، وهانز كيستنغ ، وفرانك ساندرز – فقط في حفنة من المشاهد ، ولكن لديها حضورًا كافيًا بما يكفي لإضافة شعور بتاريخ الغريب إلى أمستردام. كمزيج من سكان أمستردام الأصليين والزرع الذين توصلوا إلى جيم وعاشوا من خلال الاضطراب الجماعي ، كلهم جزء من قصته ، وبالتالي ، فإنهم يثيرون فضول فرانسيس.
ومع ذلك ، فإن الطريقة التي يتم بها تصوير حياة الشخصيات والمادة ماضيها هذه المجموعة من الشخصية ثلاثية الأبعاد. يتضمن استخدام الفيلم للاختراق لمحات سريعة من اللحظات أثناء مناقشته في الحوار ، بما في ذلك ذكريات حلو ومر خلال الأوقات المروعة ، مثل النسيج يساعد لحاف التذكارية. لكن كل حياة هذه الشخصيات-بما في ذلك Jim’s-تأخذ حساسية تجارية في سيارة فورد ، مع لقطات ضبابية عالية التباين (عادة من الناس يرقصون على أي موسيقى) يشعرون بالانفصال عن بعضهم البعض. ينطبق نفس النهج على ذكريات هانا وفرانسيس ، مع رشقات سريعة من الشخصيات التي تصطاد نظرة الكاميرا (باختصار ، وجهاً لوجه) ، ولكن لا تلبيها لفترة طويلة بما يكفي لإنشاء اتصال.
يتماشى هذا النهج البصري المذهل تقنيًا مع كيفية تعامل هايد إلى قصتها ، حيث لا تتبادل الشخصيات الكثير من الأفكار التي ترويها نقاط نقاش مسبقة من آخر خطاب على وسائل التواصل الاجتماعي حول الغريب (على سبيل المثال ، مختصرة ، بلا اتجاهية اشتبك حول كيفية استرداد كلمة “Queer” من قبل شباب LGBTQ ، لكنها لا تزال تحمل ذكريات مؤلمة للرجال المثليين الأكبر سنا). الذي – التي جيمبا إن هذه المحادثات مألوفة هي لفتة لا معنى لها إذا كانت لا تزال لغة اللغات في الفيلم وتؤدي إلى عدم التفكير في الذات الحقيقية.
جيمباوبهذه الطريقة ، ينتهي الأمر بالتحدث من خلال أفكارها الواسعة حول ثقافة الغريب دون أن تجعلها تشعر بها. الشخصيات لديها شعور بالتاريخ ، لكنها لا تشعر أبدًا بالعيش بشكل كامل أو مؤلمة أو سعيدة. نادراً ما يشعر أن الإنسان هو الطريق ، على سبيل المثال ، أندرو هايز جميعنا الغرباء هل ، عمل تمتلئ الفجوات التي تم شراؤها من الأجيال بالدراما الحزينة والمؤلمة. لحظات جيم التي تسليم النصيحة إلى فرانسيس تذكرنا بلوكا غوادانيينو اتصل باسمك، حيث الأب doles خارج دروس الحياة لابنه الغريب ، ولكن جيمبانسخة من هذه النص العاطفي للمبادلة من أجل صابون صابون مطوّلة لا تنقر أبدًا-لإثارة الروح أبدًا.
مثل الكثير من الفيلم ، فإن هذه التبادلات كلها نصية ولا يوجد نص فرعي-كل الكلمات ولا مشاعر-من المفارقات ، وجهاً لآرف الثقافة الحديثة التي تتمحور حول الملصقات التي مازح جيم. بدلاً من إيجاد التعقيد أو الفوارق من خلال وجهات نظر مختلفة وتجارب حية ، جيمبا ينتهي ببساطة بتسليط الضوء على أكبر أخطاءها ، عبر لحظات نصية نصفية تحاول تبريرها تقريبًا.
يستحق Queer Art أن يكون ممتعًا ومتعدد الأوجه ، سواء كان يسلط الضوء على الاضطهاد أو ببساطة يصور وجود الأشخاص الغريبين في الظروف العادية. لكن، جيمبا يحاول ويفشل في تقسيم الفرق ، كفيلم ذو حواف ناعمة يصور اكتشاف الذات على الطيار الآلي.
والنتيجة هي فراغ دراماتيكي. جيمباتصبح مواجهة التاريخ تجربة معقمة تستحق فقط إيماءة الإقرار ، بدلاً من تلك التي قد تغرس التأكيد في مواجهة التحامل أو الشك الذاتي. نادراً ما كان هناك فيلم غريب ، على الورق ، يبدو لطيفًا وضروريًا سياسيًا ، ولكنه ينتهي به المطاف في تنفيذ العيون في التنفيذ ، ويفي بأكثر المطالب المعادية للدراما التمثيلية SANS الصراع أو الصراع.
جيمبا تمت مراجعتها من مهرجان Sundance السينمائي 2025.
