جورج مايكل والمستذئبون: كيف تصنع أغنية Babygirl مشهدًا صوتيًا من الرغبة

ما يزيد قليلا عن ساعة في بيبيجيرل، يحدث شيء سحري.

يلتقي الرئيس التنفيذي رومي (نيكول كيدمان) والمتدرب صامويل (هاريس ديكنسون) في غرفة فندق فخمة لإحياء علاقتهما المشوبة بالبي دي إس إم. بمجرد إعادة الاتصال – مع تسمية صموئيل أخيرًا لرومي بـ “طفلته الصغيرة” – تسمعهم. الطبول والإيقاعات المميزة لأغنية “الأب” لجورج مايكل، تقودنا إلى مونتاج حيث يستكشف رومي وصموئيل حدودهما الجنسية، مع مشهد رقص بدون قميص من صموئيل.

إنها قطرة إبرة حسية ومرحة في نفس الوقت، حيث يبحث رومي وصامويل عن “الشيء المميز، شيء مقدس” الذي يغنيه مايكل عن الرغبة في الأغنية. إنه أيضًا أحد الأسباب العديدة بيبيجيرل هو وليمة للآذان. قطرات الإبرة النقية والذئاب الهادرة والغناء الأوبرالي لكريستوبال تابيا دي فير (اللوتس البيضاء) أثبتت النتيجة أنها المرافقة المثالية لاستكشاف رومي وصموئيل. لكن، بيبيجيرليرسم المشهد الصوتي أيضًا رحلة رومي الخاصة لاكتشاف الذات، ويتبعها من قمعها الأولي وخجلها من رغباتها إلى عدم الخوف من مشاركة ما تريد.

لمعرفة المزيد، تحدث موقع Mashable مع المشرفة الموسيقية ميغان كوريير (حياة الماضي) ودي فير حول عملهما في الفيلم، بما في ذلك سبب وجود “شخصية الأب”. بيبيجيرلالنشيد الوطني، وكيف انتهى صوت نيكول كيدمان في الموسيقى التصويرية بطريقة غير متوقعة.

“شخصية الأب” لجورج مايكل بيبيجيرلالقطعة الموسيقية المركزية.

نيكول كيدمان وهاريس ديكنسون في فيلم Babygirl.
الائتمان: أ24

تمت كتابة “شكل الأب” في المسودة الأولى لـ بيبيجيرلالبرنامج النصي ذلك تلقى كورير من الكاتبة / المخرجة هالينا راين. وقالت كورير لـ Mashable عبر Zoom: “لقد كان الأمر دائمًا في ذهنها”. “كانت تقول، بينما كنت أكتب هذا السيناريو، كنت ألعب هذا باستمرار.”

(خارج الأغنية، تظهر كلمة “أبوي” عدة مرات في الأغنية بيبيجيرل السيناريو، تم استخدامه مرتين لوصف لهجة صموئيل مع رومي.)

بسبب ارتباط Reijn بـ “Father Figure”، عرف كورير أنه لا توجد أغنية بديلة للمشهد وجعل تأمينها أولوية. لقد استخدمتها أيضًا لبناء لوحة مزاجية موسيقية لها بيبيجيرل، والتي تضمنت موسيقى رقص الثرثرة لمشهد الهذيان بالفيلم وأغاني عيد الميلاد لتتناسب مع الفترة الزمنية للفيلم أيضًا. بينما تساعد هذه في تجسيد موسيقى بيبيجيرلفي عالم أوسع، ظلت “صورة الأب” هي الصوت الموجه لعلاقة رومي وصموئيل. وقد أدى ذلك إلى قيام Currier باستخدام أغنية INXS “Never Tear Us Apart” في الفيلم أيضًا.

“تقريبًا في سياق الأجيال بين شخصية رومي وشخصية صموئيل، [Reijn and I] قال كوريير: “شعرت أن الميل إلى بعض هذه الأغاني الخالدة التي تم إنشاؤها في الثمانينيات كان أمرًا صحيحًا حقًا”. “لقد ظهرت INXS أيضًا من نفس الجذر.”

يتم تشغيل أغنية “Never Tear Us Apart” خلال المونتاج الأول لعلاقة رومي وصموئيل، ويتحدث عن الأيام الأولى من علاقتهما. وأوضح كوريير: “على الرغم من أنها أغنية حب جميلة، إلا أن هناك ظلامًا يخترقها أيضًا، وأعتقد أن هذا يسلط الضوء حقًا على بشاعة ما ينخرطون فيه”. “في الوقت نفسه، نراهم وهم يكتشفون أدوار اللعبة، إذا جاز التعبير، لذلك هناك جودة الدفع والجذب الصوتية التي تأخذنا بشكل جميل عبر هذا المونتاج لهم وهم يكتشفون أدوارهم.”

بحلول الوقت الذي وصلنا فيه إلى مونتاج “شخصية الأب”، تغيرت علاقة صموئيل ورومي. الآن لديهم إحساس أفضل بأدوارهم في مغامراتهم الجنسية. ولكن هناك أيضًا المزيد من الرغبة في أن نكون ضعفاء مع بعضنا البعض، وهو ما تم تسليط الضوء عليه في كلمات جورج مايكل حول الرغبة في التفاهم والتواجد من أجل حبيبته. ولإعادة صياغة “شكل الأب”، يمكن لرومي وصموئيل أخيرًا “أن يكونا جريئين وعاريين” بجانب بعضهما البعض.

قال كورير: “تتمتع الأغنية بجودة أكثر تماسكًا ونعومة تدعم حقًا ما نراه في ديناميكيات الاثنين في غرفة الفندق الجميلة هذه”. “إنه شعور أكثر شرنقة وأمان.”

بيبيجيرلالنتيجة تحكي قصة “بالذئب”.

هاريس ديكنسون ونيكول كيدمان في فيلم Babygirl.
الائتمان: أ24

في الفترة ما بين مونتاج “Never Tear Us Apart” ومونتاج “شخصية الأب”، كبرت رومي لتتقبل رغباتها الخاصة وتفهمها بشكل أكبر، ومع ذلك لا تزال تجد صعوبة في التعبير عما تريده لفظيًا، وهو أمر ما. بيبيجيرل مرايا في نتيجة دي فير.

يلعب De Veer بموضوعين رئيسيين طوال الوقت. الأول، بعنوان “Mommy’s Dollhouse”، هو بوابتنا إلى عالم رومي المشذب والمصقول. ترشدنا الأوتار والغناء الأوبرالي والبيانو الخافت خلال حياة رومي التي تبدو مثالية للصور – ومع ذلك فإن الطبول القوية تشير إلى الظلام والتوتر الكامن في الداخل. يأتي هذا الصراع الداخلي أيضًا في خط البيانو الخاص بالموضوع.

“لقد كتبت هذا مع شريكي كيم [Neundorf]. كانت تعزف باليد اليمنى، وهو لحن الفالس، وكنت أعزف باليد اليسرى. وأوضح دي فير لـ Mashable عبر Zoom: “في رأسي، كنت أعزف مسيرة عسكرية. ستكون رقصة الفالس في ثلاث مرات، بينما ما أعزفه هو في أربع مرات. لذلك هناك نوع من القتال يدور. هناك شيئان يحدثان، وهو أمر غير معتاد بالنسبة لرقصة الفالس، وأنا أحب حقيقة أن هناك شيئًا عسكريًا في حياتها المهنية”.

إن الطبيعة “العسكرية” لـ “Mommy’s Dollhouse” لا يمكن أن تكون أبعد عن موضوع دي فير الثاني، “الذئاب”. هنا، تتداخل الأصوات المشوهة والتنفس الحيواني وهدير الذئاب معًا. إنها غريزة البقاء جزئيًا، والرغبة المقطرة جزئيًا. بالنسبة لدي فير، فإن التركيز على أصوات الذئب يمثل أيضًا التحول الشخصي لرومي.

قال دي فير: “هناك حالة مستذئب تقريبًا تحدث في هذا الفيلم”. “يتحول الموضوع طوال الوقت حتى يصبح هذا النوع من الموسيقى الكفارية. إنه إيقاع، إنه نبض – هذا هو كل شيء إلى حد كبير.”

في مكان ما بين طبقات الإيقاع والنبض التي تمثل رغبة رومي يكمن بعض صوت كيدمان. في إحدى نسخ فيلم “الذئاب”، تختبر دي فير الضجيج المفاجئ الذي أحدثته كيدمان عندما كادت أن تتعثر في موقع التصوير خلال إحدى الصحف اليومية التي شاهدتها دي فير. (هذه ليست المرة الأولى التي يأخذ فيها دي فير عينات من صوت كيدمان في عمله. خلال الفترة التي قضاها في الفرقة الكندية One Ton، أخذ عينات من جزء من جدال كيدمان مع توم كروز في عيون واسعة مغلقة.)

“هذا الصوت” وو ” [from Kidman] قال دي فير: “كان الأمر عفويًا، لذا أخذت ذلك. لقد استخدمت إلى حد كبير أي شيء كان لدي.”

في حين أن “Wolves” و”Mommy’s Dollhouse” يمثلان الجانبين المختلفين تمامًا لرومي – رغباتها الخفية وكمالها الخارجي – تمكن دي فير من مزجهما معًا في المشهد الأخير من الفيلم، عندما ساعدها زوج رومي، جاكوب (أنطونيو بانديراس). جلب تخيلاتها إلى الحياة. يمتزج التنظيم والتناغم في “Mommy’s Dollhouse” مع الأصوات الحيوانية البدائية لأغنية “Wolves”، حتى تحصل “رومي” على ما تريده بالضبط.

وكما قال دي فير: “يبدو الأمر وكأنه انفجار”.

بيبيجيرل الآن في المسارح.