تُظهر لنا “Babygirl” أخيرًا كيف يبدو الفضاء الجزئي

في أحد الأيام، تصبح مديرًا تنفيذيًا قويًا، وزوجة نجمة، وأمًا، وفي اليوم التالي تأكل من يد المتدرب الشاب، بكل معنى الكلمة. فكيف يكون هذا التناقض ممكنا، إذا كان تناقضا أصلا؟ الجواب لكل من شخصية نيكول كيدمان في فيلم هالينا راين بيبيجيرل وبالنسبة للعديد من الآخرين الذين يعرفون باسم BDSM الخاضعين يكمن في المفهوم المراوغ للفضاء الفرعي: فضاء مجازي وحالة متغيرة يخضع لها المرء خلال مشهد غريب، وذلك بفضل الإثارة وتبادل الموافقة.

هذه الفكرة جديدة للغاية بالنسبة لرومي ماتيس (كيدمان، التي فاز أدائها بكأس فولبي لأفضل ممثلة في مهرجان البندقية السينمائي هذا العام). إنها الرئيسة الكبيرة التي ترتدي ملابس حادة وشعرها مثبت دائمًا، حتى تلتقي بصامويل (هاريس ديكنسون): متدرب أصغر سنًا ومغرور ووقح يرتدي بدلة ضعف حجمه، ويملأها بالأنا. تجد رومي نفسها ترتجف عندما يسيطر صموئيل على كلب ضال على وشك القفز عليها في الشارع بمجرد صافرة وإيماءة. من هذا التفاعل العابر على ما يبدو، توجه تدفقات رغبتها السرد إلى المياه المجهولة من الرغبات المتناقضة والاستسلام، حيث يبدأ رومي وصموئيل علاقة غرامية تقوم على استكشاف الهيمنة والخضوع.

“المشهد” ومعناه المزدوج

وفق لينا ديون، معلم شبك ومضيف اسأل فرعيًا بودكاست، أ المهيمنة / خاضعة توفر العلاقة (D/s) “مساحة طقسية”، حيث يتفاوض البالغون المتساويون والمتوافقون، ويضعون حدودًا وكلمات آمنة، ويخلقون “حاوية حيث يمكن للأشياء أن تتحول وتختلط”. يُطلق على الإعداد اسم “المشهد” وداخل مشهد العقدة، يمكن للمستسلم تجربة الفضاء الجزئي. في المسرح أو السينما أو الشبكة، نربط كلمة “مشهد” بالتجربة والأداء المنسقين.

وفي حديثها إلى موقع Mashable، تؤيد المخرجة هالينا راين هذا المعنى المزدوج، مضيفة أنه بالنسبة لها، بيبيجيرل يتعلق بالأداء. “بالطبع، في بيئة BDSM، هناك الكثير من الأداء،” كما تقول، “ولكن الجنس بشكل عام يمكن أن يكون أيضًا أدائيًا للغاية.” ونتيجة لذلك، فقد أثر هذا الموضوع على السيناريو والمحادثات مع كيدمان، وأصبح أداة لاستكشاف الذات الحقيقية للشخصية. يقول راين: “تعتقد رومي أن عليها أن تؤدي دور الأم المثالية، والحبيبة، والزوجة، والقائدة. ونحن جميعًا مثل ذلك إلى حد ما – ما ننسى أن نفعله هو أن نكون أنفسنا ونتقبل ما نحن عليه”.

ولكن ما الذي يجعل بيبيجيرل ما يبرز هو أنه يظهر الهيمنة والخضوع كعملية تفاوض وتجربة وخطأ، وليس مثالًا كتابيًا أو عملًا مصقولًا. بيبيجيرلتبدو المشاهد الغريبة في الفيلم حقيقية وجذابة لأنها تكشف الآليات الموجودة في الأعمال الداخلية لتبادل السيطرة. في كل مشهد، يبتعد صموئيل umms وahhs، ويضحك في منتصف أوامره، بينما تظهر رومي وهي تقاوم وتتراجع وتغير رأيها. بالنسبة للممثلين، يعني هذا طبقة إضافية من الأداء تتضمن الوقاحة واحترام الموافقة؛ بالنسبة للمشاهد فهذا يعني إمكانية الارتباط.

ليس كل مشهد هو “مشهد” ولكن الفضاء الجزئي هو الفضاء

الائتمان: أ24

الفضاء الفرعي هو مصطلح يستخدم داخل مجتمعات D/s وBDSM، وفقًا لـ Dune، للحديث عن “الحالة المتغيرة التي تأتي من خلال تجربة الخضوع”. وتصر على أنها فئة واسعة تشمل التجارب الفردية التي قد تختلف عن بعضها البعض، مثل تجربة التسمم أو تناول الكحول، على سبيل المثال. علميا, الحالة هي رد فعل على اندفاع الأدرينالين والأوكسيتوسين والإندورفين إلى الدماغ، ولكن كيف يبدو الفضاء الفرعي؟

يوضح ديون أنه بالنسبة لبعض الأشخاص قد يكون “شعورًا عائمًا وحالمًا وهادئًا ومنفصلًا”، بينما قد يضحك آخرون أو يبكون. تقول: “أحب أن أشير إلى الأمر على أنه “الحصول على نسبة عالية من الإمدادات الخاصة بك”، “لأنك لا تفعل أي شيء، ولكن تجربة تجاوز المحرمات”.

التفكير في التمثيلات السينمائية للحالات الحدية – الهلوسة (أدخل الفراغ)، الرحلات الناجمة عن المخدرات (مثلي) أو السكر (جولة أخرى) – ربما يكون الفيلم هو الوسيلة الأنسب لتصوير حالة ذهنية ذاتية ومتصاعدة. المفتاح موجود في الاستعارة المكانية: “يذهب المرء إلى” أو “يسكن” الفضاء. على عكس الأفلام الأخرى، بيبيجيرل لا يعتمد على لقطات وجهة نظر كلاسيكية تظهر عالمًا مذهلاً ومليئًا بالدوار يُرى من خلال عيون البطل. وبدلاً من ذلك، فإن العمل المحمول للمصور السينمائي جاسبر وولف، الذي تعاون منذ فترة طويلة مع Reijn، أكثر دقة.

أضواء، كاميرا، تقديم!

الائتمان: أ24

في منتصف الفيلم، تقرر رومي وصموئيل أن يلتقيا في فندق رخيص. لا عجب أن علاقتهما تنتمي إلى أماكن سرية، والجدران الأربعة لكل مكتب، وكشك حمام، وغرفة نوم مستأجرة تمتلئ بالرغبة. عندما يقتصر الأمر على الاثنين فقط، فيمكنهما التحرر من متطلبات العالم الخارجي. في هذا المشهد، تخرج رومي وتعود، ويصارعها صموئيل على الأرض، وتصبح ديناميكيات قوتهم مصدرًا للعب: يبدأ المشهد. تغرق الكاميرا معها، وتؤطر وجهها في لقطة مقربة، بينما يصبح صموئيل ضبابيًا في الخلفية: أين يلمسها وكيف لا يكون بنفس أهمية ردود أفعال رومي.

أثناء مناقشة هذا الجزء من الفيلم، أخبر وولف موقع Mashable أن الكاميرا تشبه شخصية ثالثة في الغرفة معهم. بدلاً من عرض اللقطات على شكل قصة، كان يصور لقطات طويلة منفردة لالتقاط التدفق المثير لتبادل الطاقة. غالبًا ما تظل الكاميرا ثابتة ومثبتة على رومي، مما يسمح للمشاهد بمرافقتها عبر سلسلة من المشاعر التي تلون وجهها بالإثارة: من المفاجأة إلى الخجل إلى التحرير السعيد، نشارك في استسلامها.

ويقول: “إنها بمثابة نظرة صادقة وأحياناً لا هوادة فيها على ما سيحدث بين الاثنين”.

تنسيق الفضاء الفرعي

الائتمان: أ24

لماذا لا تستطيع الكلمات وصف الفضاء الجزئي بدقة؟ “إذا كنا نعيش في المدينة الفاضلة الأمومية، فربما كان لدينا المزيد من الكلمات لوصفها،” يقول ديون مازحا. لكن في العالم الغربي الفردي اليوم، تشير إلى أنه “من المتوقع من الناس أن يحققوا أنفسهم بطريقة مرمزة بالذكورة. وعلى النقيض من ذلك، يُفهم الخضوع على أنه ضعيف للغاية وهو أكثر أنوثة”.

في السينما أو الثقافة الشعبية أو الحياة اليومية، غالبًا ما يتم تقديم الصورة النمطية المهينة للرجال في السلطة الذين يريدون أن يتم السيطرة عليهم و/أو إذلالهم كنقطة دعابة. إن الاعتراف بالرغبة الخاضعة يكلف الكثير: “سأتلقى مكالمة هاتفية واحدة على الأقل أسبوعيًا من شخص يقول إنه يريد أن يصبح بديلاً، ولكن أؤكد على حقيقة أنهم ليسوا خاضعين في حياتهم اليومية، ” يقول الكثيب.

ما هي الرواية حول بيبيجيرل هو أنه لا يُظهر ضعف الشخصيات فحسب، بل يُظهر أيضًا مدى استعدادهم للكشف لبعضهم البعض. من الناحية السينمائية، تتم ترجمة تبادل الموافقة هذا من خلال حركات تحريك تربط بين وجهي رومي وصموئيل أثناء نظرهما إلى بعضهما البعض. يقول وولف: “ببساطة، غالبًا ما تمثل الكاميرا عالمها الداخلي: فهي تصبح أكثر حرية وشجاعة إلى جانب رومي”.

في موقع التصوير، عمل طاقم الممثلين وفريق الإنتاج مع منسقة العلاقات الحميمية ليزي تالبوت (لا مشاعر صعبة, رينجرز الميت) للتأكد من عدم وجود مفاجآت. ديكنسون، الذي عمل سابقًا مع تالبوت في المسلسل التلفزيوني جريمة قتل في نهاية العالم, وشدد على أهمية التواصل الواضح. “إذا اقتربت [sex] المشاهد التي تحتوي على الكثير من الخوف والحساسية، يمكن أن تسبب القلق؛ أنت بحاجة إلى منسق علاقات حميمة ليكون مباشرًا وعمليًا للغاية بشأن هذا الأمر”. تحكي آنا يوفين من Mashable. قامت راين أيضًا بالعصف الذهني مع تالبوت عند كتابة المشاهد الحميمة، قائلة إن العمل مع المنسق “يذهب إلى أبعد من مجرد التواجد معها”.

تواجه الفضاء الفرعي

الائتمان: أ24

في وقت لاحق من الفيلم، هناك مشهد ثانٍ في غرفة فندق، حيث “يوجه” صموئيل رومي عبر الجناح الفخم. يأمرها بالتعري، ويخبرها أين تضع يديها وكيف تقف. حتى عندما يكون كلاهما عاريين، فإن الكاميرا لا تركز على عري أجسادهما، بل على وجوههما. عند مشاركة الفضاء الفرعي، يرون بعضهم البعض من جديد، وتترجم علاقتهم الحميمة المكتشفة حديثًا إلى صور مرئية. لتوجيه المد والجزر، استخدم وولف مزيجًا من عدسات الكاميرا، متحولًا بين العدسات الكروية والصور المشوهة. أما بالنسبة للتأثير المرئي، فهو “ليس في وجهك ولا ينبغي أن يكون، بل تغيير طفيف في المنظور”. [makes you] فجأة تراهم بعيون مختلفة.” لعبة ترك حذرك تلعب على وجوههم.

على عكس أفلام مثل ستيفن شاينبيرج سكرتير, والذي يربط العقدة الخاضعة بالصدمة، بيبيجيرل نجح في إيصال رسالة إلى جمهور أوسع مفادها أن هؤلاء أناس حقيقيون، وأن رغباتهم – حتى عندما تشكل خطورة على وضعهم الراهن – لا يجب أن تكون مدمرة أو معاقب عليها بشدة. يقول ديون فيما يتعلق بـ “مجتمع BDSM”. سكرتير, “يريد أن يرى المزيد من الأشخاص المتمكنين يتم تصويرهم على أنهم خاضعون ويكسرون هذه الصورة النمطية.”

لكنها متفائلة: “أعتقد أننا نقترب من تمثيل أفضل للسادية والهيمنة على الشاشة. من الواضح أنني سأكون متحمسة أكثر للأفلام التي توظف العاملين في مجال الجنس كمستشارين، ولكن على سبيل المثال، فيلم مثل ملاذ لقد أجريت بحثًا أقل في مجتمع BDSM، لكن ما رأيته على الشاشة كان حقيقيًا بالنسبة لي.” تعترف ديون بأنها لا تتوقع التعليم من السينما، أو على الأقل ليس النوع الذي يقدمه معلمو الجنس والشبك مثلها، مضيفة أن “يجب أن يكون الفيلم عن الخيال.”

عن طريق الإعداد بيبي جيرلاستكشافات الفضاء الجزئي على خلفية مؤسسية أحادية المعيارية، يقدم Reijn أيضًا نقطة سياسية. على الرغم من كونه سريع الزوال، فإن الفضاء الفرعي هو حالة متغيرة مقيدة بالموافقة تقاوم التصنيف. ربما تكون طريقة البعض منا للنجاة من الجحيم الرأسمالي هي الاستسلام للرغبات أو لأفلام مثل بيبيجيرل – واتبع نصيحة ديون: “دع الفيلم يهيمن عليك”.

بيبيجيرل يُعرض الآن في دور السينما.