مراجعة “Baby Invasion”: كابوس Harmony Korine المنوم والمستوحى من الألعاب

بعد اجرو Dr1ft في العام الماضي، قام هارموني كورين مرة أخرى بإخراج الفيلم الأكثر إثارة للاهتمام في مهرجان البندقية السينمائي الدولي، غزو ​​الطفل. العمل الذي يأخذ شكل بث مباشر فاسد، كابوس المخرج الجديد المستوحى من لعبة فيديو هو منوم مغناطيسي بشكل قمعي، على الرغم من نفاد الأماكن للذهاب إليه في النهاية.

يشعر أصحاب الحواف في دار إنتاج EDGLRD التابعة لـ Korine بأنهم أقل تشابهًا مع صانعي الأفلام التقليديين، بل يشبهون إلى حد كبير مجموعة من المتحمسين للإعلام الذين يجرون تجارب غريبة. راقبهم من بعيد وقد تجد فكرًا زائفًا مدّعيًا حول مستقبل السينما؛ كورين المطالبات أن هذا هو ما ستكون عليه الأفلام قريبًا. إنها فكرة يصعب أخذها على محمل الجد.

ولكن إذا اخترت الخضوع للعمل بغض النظر عن ذلك، فسوف تحصل على مثال مذهل لما يمكن أن تكون عليه الأفلام الآن، مع جرعة قوية من الهواجس المخيفة حول الاتجاه الذي قد يتجه إليه العالم ككل – إذا لم يكن الأمر كذلك. هناك بالفعل.

ما هو غزو ​​الطفل عن؟

غزو ​​الطفل يبدأ الفيلم بمقطع مقابلة قصير مع مطورة ألعاب فلبينية وهمية، والتي، لسبب غريب، لا تزيل سماعة الواقع الافتراضي الخاصة بها. تشرح مفهوم اللعبة التي ابتكرتها والتي تم تسريبها للأسف على الإنترنت: لعبة إطلاق النار من منظور الشخص الأول (FPS) حيث يقوم المهاجمون بإخفاء وجوههم مع وجوه الأطفال. علاوة على ذلك، فقد ألهمت شعبيتها في بعض أركان الويب الناس للخروج وإعادة إنشاء مفهومها الأساسي في الحياة الواقعية، وبث جرائمهم عبر البث المباشر.

هذه الفكرة اللعينة هي في مجملها مقدمة الفيلم. إنه يأخذ شكل سينما الحياة على الشاشة، من وجهة نظر شخص يشاهد ويتفاعل مع أحد هذه الأفلام عبر الإنترنت، على الرغم من أن الغزاة الأطفال الذين يحملون نفس الاسم يرتدون كاميرات مثبتة على خوذة، فإن الفيلم نفسه قد يكون أيضًا فيلم إطلاق نار من منظور الشخص الأول. ، يحب هنري المتشددين. باستخدام مرشحات الوجه AI (على سبيل المثال تيك توك و سناب شات)، مجموعة شبيهة بالعبادة ترتدي سترات سوداء ذات قرون تحجب مظهرها بالصور العصرية لوجوه الأطفال، حيث يقومون بجمع الذخيرة والسفر بين قصور فلوريدا المختلفة في شاحنة سرية.

تمتلئ الشاشة بمحادثة مجتمعية قابلة للتمرير تشبه Twitch على الجانب الأيسر (بلغات مختلفة، ومع الميمات الخاصة بها واللغة الداخلية)، إلى جانب الرسومات والشاشات الإحصائية الأخرى. ومع ذلك، في نقاط قليلة جدًا يتم سماع الصوت الفعلي لهذا الدفق. بدلاً من ذلك، تم تغطيته بمسار طويل للغاية ومتغير باستمرار من قبل المنتج دفنمصحوبة همسات عن مخلوق يشبه الأرنب. عندما تصبح معالم الفيلم واضحة، كذلك تصبح معايير القائمين على البث المباشر، الذين يوجهون أسلحتهم نحو الرهائن الأثرياء من أجل المتعة، وعلى ما يبدو، يرتكبون جرائم قتل مروعة خارج الشاشة.

“منشفة قرمزية!” يكتب العديد من المشاهدين في الدردشة، مشيرين إلى أغطية الوجه الملطخة بالدماء فوق الجثث المصورة المتناثرة، كما لو كان هذا مجازًا مألوفًا أو رد فعل مجتمعي. قد تكون تنكرات الأطفال التي يرتديها المهاجمون غريبة، لكنها ليست الجزء الأكثر انحرافًا في الأمر برمته: قد تكون تلك هي القسوة العرضية والتجريد من الإنسانية التي يتم عرضها في مجرى النهر، تجاه النساء على وجه الخصوص، والتي تصبح جزءًا من الذات في الفيلم. نقطة انعكاسية.

غزو ​​الطفل يستغل أشكال العنف الحديثة بشكل واضح

كما هو الحال مع تأثيرات ألعاب الفيديو في اجرو Dr1ft، تبدو كورين مهووسة بالتصادم بين الألعاب والعنف في العالم الحقيقي. وبطبيعة الحال، فإن فكرة أن ألعاب الفيديو هي أحد الأسباب الجذرية للانفجارات العنيفة قد ثبتت صحتها منذ فترة طويلة مبالغ فيهالكن الفيلم، مثل ألعاب الفيديو نفسها، موجود في عالم عنيف يتبنى لغة وسائل الإعلام. تتضمن المزيد من الأمثلة الواقعية ترويض منشئي الفيديو انتحال شخصية جهاز الإنذار التلقائي الكبير، واللافتات التظاهر أن تكون شخصيات ألعاب فيديو (على وجه التحديد الشخصيات غير القابلة للعب أو “الشخصيات غير القابلة للعب”) وقبول الإدخال عبر الرموز التعبيرية.

لسوء الحظ، فإن اعتماد لغة الألعاب هذا له جانب مظلم. على سبيل المثال، المجلس الوطني لنواب الشعب الصيني لديه يصبح صفة تهدف إلى الإشارة إلى أن شخصًا ما خالي من الشخصية أو الإنسانية، وهي الخطوة المنطقية التالية في ثقافة الإنترنت التي تهدف إلى تجريد أهدافها من إنسانيتهم. في غزو ​​الطفل، يتم على الفور تصوير ردود أفعال الرهائن المنكوبين على الشاشة وتحويلها إلى ميمات، مما يقلل من محنتهم إلى محتوى مخصص للاستهلاك السهل. كلما اقتربوا من القتل، تم وضع المزيد من المرشحات على شخصياتهم، مما أدى إلى حجب إنسانيتهم.

كلما طال أمد الفيلم في منظور الشخص الأول، كلما وضع المشاهدين بشكل مزعج في عقلية هؤلاء الإرهابيين، ومن خلال القيام بذلك، غزو ​​الطفل يعيد إلى الأذهان عمليات إطلاق النار الجماعية الحقيقية وجرائم العنف التي تم بثها مباشرة – تم بث حادث إطلاق النار في مسجد كرايستشيرش مباشرة على موقع يوتيوب وفيسبوك، و أ جريمة قتل ميشيغان التي تم بثها على الفيسبوك هما مجرد مثالين.

إذا كان هناك شيء مفقود من غزو ​​الطفلإنها النتائج الفعلية والمثيرة للاشمئزاز للجرائم نفسها. الضحايا يعيشون ويتنفسون في لحظة واحدة، ثم يرحلون في اللحظة التالية، مع حجب عملية الإعدام الفعلية. ربما يكون ذلك انتهاكًا لإرشادات منصات البث الخيالية للفيلم نفسها، لكن هذه القطعة المفقودة حيوية من حيث الموضوع أيضًا. هل ينبغي لنا، كمشاهدين، أن نريد رؤية الصورة كاملة؟ دون أن ندرك ذلك، قد نكون متواطئين في تصوير كورين لعالم مجنون بمجرد أن ندرك أن هناك المزيد في القصة، وشيئًا يُمنعنا من رؤيته.

غزو ​​الطفل هي تجربة اعتقال – إلى حد ما

الفيلم أيضًا انعكاسي ذاتي حول هوية جمهوره ومن قد يكون المشاركون في البث. تظهر نافذة صغيرة في بعض الأحيان، حيث يشاهد المراهقون الذين يرتدون أقنعة جمجمة ملونة البث، كما لو كان الفيلم يُعرض من موقعهم (أو على شاشاتهم). لا يقتصر الفيلم على تحديد هوية جمهوره – من حيث رغباتهم المروعة، وكيف يصوغون أنفسهم – ولكنه يتكهن بمن قد يكون مطلقو النار بأغرب طريقة. يتم تشغيل الدفق بشعار EDGLRD. يرتدي الرماة شارة EDGLRD، والأبواق التي يرتدونها تشبه الأقنعة التي يتم ارتداؤها أجرو Dr1ft. هل هم من المعجبين الذين ربما أساءوا تفسير هذا الفيلم باعتباره دعوة للعنف، أو ببساطة تبنوا جمالياته؟

يبدو أن كورين مذنبة تمامًا مثل بقية الثقافة. ولكن هذا، بطريقة ما، يحرره كمخرج سينمائي. إنه على وشك تقديم تفويض مطلق لكورين ليفعل، بشكل أساسي، كل ما يريده في عالم الفجور السينمائي. وبقدر ما تكون الشاشة مزدحمة بالرسومات والنصوص، هناك واقعية مميزة لعالم الإنترنت الذي نراه، وكيفية تفاعل الأشخاص داخله وتشغيلهم. لا نرى الكثير من إراقة الدماء في هذه اللحظة، على الرغم من أن الفيلم يعرض ومضات مزعجة لما يبدو أنه هجمات طعن منفصلة تم تصويرها بكاميرا أكثر بدائية – كما لو كانت هذه مجرد ذكريات الماضي أو الذاكرة، أو شبح في الآلة.

ومع ذلك، هناك أوقات يتم فيها التشكيك في حقيقة الفيلم، مما يجعل عملية الطعن المذكورة أعلاه بمثابة نظرة خاطفة محتملة على العالم الحقيقي من عالم غير واقعي. تتحدث مصممة اللعبة في المقدمة عن نيتها طمس العالمين الافتراضي والحقيقي، والتأثير المذهل لـ غزو ​​الطفل غالبًا ما يفعل ذلك بالضبط، حيث يخدع المشاهدين الأكثر استعدادًا في حالة من الاعتقال، لدرجة أنه حتى صوره الأكثر واقعية تصبح مجرد محفزات. ولكن بعد ذلك يأخذ التيار منعطفات غريبة، ويجد الرماة أنفسهم في منطقة metaverse من نوع ما، يلقون نظرة خاطفة على الأحداث الحقيقية التي يرتكبونها. ربما يكون هذا أمرًا غريبًا في البث المباشر أو “لعبة” الحياة الواقعية – فنحن، في نهاية اليوم، نشهد ما قد يراه المشاهدون الآخرون على الشاشة – ولكن هناك أيضًا لحظات تشبه فيها عمليات إعادة الإنشاء الرقمية للبيئات الحقيقية إلى حد كبير الشيء الحقيقي أنه من الصعب حقًا معرفة الفرق.

إن اكتشاف التمييز (أو حتى الرغبة في ذلك) أمر غير ذي صلة إلى حد ما. غزو ​​الطفل لا يحتوي على حبكة تتجاوز فساد الرماة العنيف، وبالتالي لا يوجد سوى وقت طويل يمكن أن ينغمس فيه المرء في جنونه التكنولوجي، على الرغم من أن وقت تشغيله يبلغ 80 دقيقة فقط. ومع ذلك، فإن اتخاذ هذه المنعطفات أمر مرعب بما فيه الكفاية، ويوفر مساحة كافية للتكهنات. في فيلم حيث تكمن إزالة التحسس في أصل كل شيء، فكرة ما إذا كان هناك شيء ما يشعر يصبح السؤال الحقيقي (بغض النظر عما إذا كان كذلك) هو السؤال الأكثر إلحاحًا. إذا كان من الممكن جعل الخيال يبدو وكأنه حقيقة، فيمكن أيضًا أن يصبح الواقع خيالًا، مما يفسح المجال لكل شيء بدءًا من نظريات المؤامرة إلى الرصاص وإراقة الدماء.

غزو ​​الطفل تمت مراجعته من عرضه العالمي الأول في مهرجان البندقية السينمائي الدولي.