مراجعة “التواجد”: يقدم ستيفن سودربيرج وديفيد كويب قصة شبح مثيرة وفريدة من نوعها

ماذا لو كان بإمكان الشبح أن يحكي قصته ولكن لا يتكلم؟ هذه هي الفرضية المقنعة إلى حد كبير حضور. يعود المخرج ستيفن سودربيرغ للعمل مع كيمي كاتب السيناريو ديفيد كويب عن قصة منزل مسكون غير تقليدية، حيث ابتكر فيلمًا مضحكًا للغاية، وخادعًا، ومخيفًا بعض الشيء، وحلوًا في النهاية.

ويبدأ كل شيء بلقطة افتتاحية مذهلة.

الكاميرا هي شخصية في حضور

حضور يفتح داخل المنزل عند شروق الشمس. لا يزال الظلام مظلمًا في الداخل بينما تتنقل الكاميرا من المطبخ إلى الردهة، ثم صعود الدرج وعبر غرف النوم والعودة مرة أخرى. هناك تأثير طفيف لعدسة عين السمكة، حتى في الظلام، مما يحول زوايا المنزل إلى ظلال مشؤومة. وحركة الكاميرا لا توحي بمشاهد سلبي، بل بمنظور وحضور.

المشهد التالي تم إعداده مع ضوء النهار. يراقب الحضور (مثلنا) كوكيل عقاري فاخر (جوليا فوكس) يصل لإظهار المساحة لعائلة باين. تم بيع الأم ريبيكا (لوسي ليو) على الفور، وهي تتساءل كيف يعني الموقع أن طفلها الذهبي تايلر (الوافد الجديد إيدي ماداي) يمكن أن يكون في أفضل منطقة مدرسية لمتابعة مساره باعتباره سباحًا حائزًا على كأس. وفي الوقت نفسه، أبي كريس (هذا نحن‘كريس سوليفان) يشعر بالقلق من أن هذه الخطوة ستكون صعبة على مراهقته الأخرى، كلوي (مؤسسةكالينا ليانغ)، التي فقدت مؤخرًا صديقتها المفضلة بسبب جرعة زائدة من المخدرات.

يتجلى الصراع المتأصل بين Boy Mom الخانقة لـ Lui و Girl Dad الضعيفة بشدة في Sullivan في عدوان سلبي وحجج صريحة، كل ذلك مع العين المتجولة للوجود الذي يطفو كشاهد صامت. لكن هذا الكائن، الذي تكون هويته واسمه وجنسه غير واضحة في معظم أجزاء الفيلم، يركز بشكل أكبر على كلوي، التي تعيش وحيدة في حزنها – حتى لا تكون كذلك.

يتم استخدام منظور وجهة النظر في الرعب بشكل أساسي لإثارة الخوف لدى الجمهور، مما يعني ضمناً وجود قوة شريرة أو مشرحة تعمل على تحديد حجم الضحية المحتملة. لكن هنا، لا تنقل حركة الكاميرا أي نية سيئة، ويرجع ذلك جزئيًا إلى الطريقة التي يميل بها الحضور إلى الاختباء في خزانة كلوي، كما لو كان خائفًا، ولا يهدف إلى التخويف. الدعائم لـ Soderbergh، الذي يعمل أيضًا كمحرر الفيلم والمصور السينمائي. يستغرق الانتقال من غرفة إلى أخرى وقتًا طويلاً، بعد الصراع والمحادثة، مما يخلق نقطة ضعف نابضة لشخصية لا يمكننا رؤيتها أو سماعها، ومع ذلك نفهمها تمامًا. لقد شعرت بالرهبة من أنه عندما تنتقل الكاميرا من أحد أفراد الأسرة المتألمين إلى آخر، كنت أشعر بالرغبة في الحضور، أو الانضمام إليهم، أو الصراخ. حضور غير عادي لكل ما يحكيه من خلال الكاميرا المتحركة وحدها.

حضور’طاقم الممثلين غير عادي

بالطبع، كل التصوير السينمائي الرائع لـ Soderbergh كان من الممكن أن يذهب سدى لولا طاقم الممثلين الذي يمكنه استيعاب هذا المفهوم. كما هو الحال، سأكون مصدومًا تمامًا إذا حضور لا يحصل على ترشيح لجائزة الأوسكار لأفضل تصوير سينمائي.

يتطلب الفيلم من الممثلين أداء مقاطع طويلة تتضمن أحيانًا تصميم رقصات معقدة. وفي غضون ذلك، يحتاجون إلى ظهور خطوطهم أمام الكاميرا ولكن بشكل عرضي. وبعد ذلك، هناك التحول الزاحف في السلوك عندما يصبح الحضور معروفًا. يبدأ البعض في المنزل بالشعور بها، ويجب أن تتصل نظرتهم بالعدسة بطريقة موجودة ولكنها ليست ملموسة. بهذه الطريقة نؤمن أن ما يرونه يبدو كأنه لا شيء، إذ لن تترك الكاميرا أبدًا منظور الحضور لتكشف عن منظور الأحياء. تتمتع Liang بأكبر قدر من الرفع هنا، حيث إنها تتعامل بشكل مباشر مع الشبح، وتستشعره أحيانًا، ولكنها تدرك أيضًا مدى قدرته على تحريك الأشياء في غرفتها. إن مشاركة هذا الوحي مع عائلتها لا يؤدي إلا إلى قتال ونشاط خوارق أكثر عنفًا.

من جانبها، تبدو ليو باردة تمامًا كسمكة قرش في الشركة ذات إحساس لا يرحم بالصواب والخطأ، حيث تقدم مونولوجًا لابنها المبتسم وهو صريح للغاية لدرجة أنه أثار ضحك الجمهور المصدوم. سوليفان هي شخصيتها، حيث تلعب دور دمية دب بشرية يائسة لإنقاذ ابنته من اليأس الذي يحاول استيعابه. يظهر ماداي في دور رياضي قاسٍ لا يملك سوى القليل من الصبر تجاه أخته الغريبة، بينما يتحمل ليانج الجزء الأكبر من الفيلم، حيث يوازن مشاهدها من غزو الأشباح مع تأملات في الحزن ورومانسية سرية ناشئة مع “أروع رجل في المدرسة” (ويست مولهولاند). في جاريد ليتو حوالي حياتي المزعومة وضع). معًا، يشعرون وكأنهم عائلة حقيقية، والحوار الحالي وطبيعي للغاية، مما يرتكز على الواقع بحيث يضرب الغريب بقوة أكبر.

حضور هو تطور النوع المرحب به

لعب Soderbergh في أنواع مختلفة من افلام سرقة يحب المحيط الحادي عشر و لوغان لاكي, إلى أفلام الإثارة النفسية مثل غير عاقل و كيمي، عميل التجسس أحمق، والكوميديا ​​المثيرة التي تشكل ماجيك مايك ثلاثية. بينما من الناحية الفنية حضور هو فيلم رعب مغرور، ولا يشعر سودربيرج بأنه ملتزم بالمتطلبات التي تجعله مخيفًا. في الواقع، المنزل ليس مخيفًا عن بعد. من المسلم به أن الموسيقى تحتوي على توهج من الآلات النحيفة التي تذكرنا بأفلام الرعب القوطية في الأربعينيات من القرن الماضي، لكن هذا يتعارض مع جمالية البوب ​​​​البناتية في غرفة نوم كلوي، مما يؤكد بشكل فعال كيف يبدو الحضور في غير مكانه هنا.

يُنسب الفضل إلى Koepp، الذي انتقل مثل Soderbergh من نوع إلى آخر، مع اعتمادات سيناريو على كل شيء بدءًا من الحديقة الجوراسية ل المهمة: مستحيلة, إنديانا جونز واتصال القدر, ومفضلي الشخصي، كوميديا ​​المغنية السوداء الموت يصبح لها. لكن عمله الأكثر صلة بـ حضور هو الاستخفاف بشكل مؤسف ضجة من أصداء, فيلم رعب أنتج عام 1999، حيث يلعب كيفن بيكون دور رجل يتمتع بقدرات مستيقظة حديثًا للتواصل مع الموتى. الآن، حضور ليس غريبًا بشكل علني ضجة أصداء، وهي قصة شبح أكثر تقليدية بهذا المعنى. لكنهم يشتركون في إحساس مماثل في شخصيات Koepp المصممة بعناية وتطور الفصل النهائي. في الأساس، بصمة إبهامه واضحة.

يستخدم Koepp اصطلاحات النوع مثل نشاط روح شريرة: يتم تحريك الأشياء عندما لا ينظر إليها الأحياء أو يتم تدمير الغرف أمام أعينهم. ولكن بسبب لقطات Soderbergh الملتزمة من منظور شخصي، لا يبدو أن المقصود من هذه التصرفات هو التخويف بقدر ما تهدف إلى التعبير عن الإحباط الصامت. وبالمثل، عندما تقوم العائلة بإحضار الوسيط، ليزا (ناتالي وولامس توريس)، فإنها لا تبدو كما قد تتوقعها. بدلاً من أن تكون امرأة بيضاء ضعيفة ترتدي ملابس سوداء ساحرة، فإن هذه المتصل الخارق للطبيعة هي امرأة قوية ملونة، ترتدي فانيلا دافئة وجينز، كما لو أنها أتت للتو من وظيفتها كباريستا أو معلمة روضة أطفال. تعطي هذه التعديلات الدقيقة إحساسًا مثيرًا بإمكانية القيام بذلك حضورووعد الجمهور بأنه لن يلعب وفقًا للقواعد وبالتالي يمكن للفيلم أن يذهب إلى أي مكان. وأينما ذهبت، فهي ليست مفاجئة بشكل مُرضٍ فحسب، بل عاطفية بذكاء.

في النهاية، حضور هو اتحاد رائع بين المفهوم الذكي والتنفيذ الرائع. لو وقع الأمر في الأيدي الخطأ، كان من الممكن أن تؤدي أعمال الكاميرا المتخبطة أو المبهرجة إلى سحق بناء شخصية الشبح. إن يد Soderbergh الثابتة حريصة جدًا في أدائها بحيث يمكنك عمليًا أن تشعر بتعابير الوجه التي لا يمكنك رؤيتها. يبني طاقم الممثلين بخبرة رابطة عائلية معقدة وقابلة للتصديق بينما يكملون عملية الحجب المصممة دون عناء. ويقدم Koepp فصلًا نهائيًا متوترًا للغاية ولكنه رقيق. يتصادم كل هذا ليصنع قصة شبح محققة بشكل رائع والتي تعد بسهولة واحدة من أفضل الأفلام لهذا العام.

من العار أن عليك الانتظار حتى العام المقبل لرؤيته.

حضور تمت مراجعته من عرضه الدولي الأول في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي لعام 2024. ومن المقرر أن يُعرض الفيلم في دور العرض بالولايات المتحدة في 17 يناير 2025.