مراجعة “نحن نعيش في الزمن”: فلورنس بوغ وأندرو غارفيلد في أكبر خيبة أمل سينمائية لهذا العام

على الورق، نحن نعيش في الوقت المناسب يبدو أنه تم صياغته بعناية ليكون المسيل للدموع المثالي لهذا اليوم. جون كراولي، قائد الفيلم الرومانسي المذهل ساويرس رونان بروكلين, فرق مع ممثلين مشهورين/أعزاء على الإنترنت فلورنسا بوغ و أندرو جارفيلد في رومانسية باكية من التودد والخسارة المأساوية. ومع ذلك، وعلى الرغم من أنه مليء بالمشاهد الجنسية واللقطات المقربة، إلا أنه ليس احتضانًا ساخنًا أو حتى متعرقًا للشهوة والحب، ولكنه مصافحة رطبة لفيلم مخيب للآمال على الرغم من قوته النجمية.

إنها صادمة كيف نحن نعيش في الوقت المناسب كانت تحتوي على القطع التي كان ينبغي أن تحظى بإشادة الأوسكار وإعجاب الجمهور. ولكن على الرغم من جمعه بين اثنين من أفضل الممثلين الشباب الذين يعملون حاليًا، فإن فيلم كراولي متوسط ​​إلى حد مذهل، ولا يتميز عن الفيلم الذي يمكن نسيانه إلا من خلال جهاز تخطي الوقت الذي يبدو غير قابل للتفسير في أحسن الأحوال ومحبطًا في أسوأ الأحوال.

نحن نعيش في الوقت المناسبحيلة التآمر الخاصة بـ لا تعمل.

نحن نعيش في الوقت المناسب يبدأ بزوجين راسخين بالفعل لدرجة أن لديهم روتينًا صباحيًا مريحًا. تذهب الطاهية الطموحة “ألموت” (بوغ) في رحلة طويلة خلابة عبر غابة جميلة، بحثًا عن المكونات على طول الطريق لاستخدامها في تجربتها الطهوية التالية. تعود إلى منزلها في كوخ رائع وتعمل في مطبخها الجميل، بينما لا يزال زوجها المحب توبياس (غارفيلد) ينام بشكل مريح في سريرهما.

ما إن تستقر سعادتهما أثناء تناول الإفطار في السرير، حتى يعود الفيلم إلى ما قبل لقائهما، عندما كان مجرد كيس حزين على شفا الطلاق من زوجته الأولى. هناك كيمياء مثيرة بعد حادث سيارة حقيقي للقاء لطيف، مع سحر بوغ المميز الذي يتألق ضد صحة غارفيلد الهادئة. لحظات أخرى، مثلهم ركوب ميم كثيرًا في جولة مرح، ساحرة. لكن يتم إلقاؤهم في هذا الفيلم مع القليل من الاهتمام بالإيقاع أو الموضوع أو أي نوع من المنطق الواضح.

على الرغم من الومضات ذهابًا وإيابًا، إلا أن قصتهم واضحة ومباشرة، كما تقرأ مادة الشاطئ الباكي. يقعان في الحب أثناء قيامها ببناء مطعمها الأول، وهو يتعامل مع نهاية زواجه الأول. لقد كادوا أن ينفصلوا مدركين أن لديهم توقعات مختلفة حول الأطفال. لكنهم سيتغلبون على هذه المشكلات، حيث سيخوضون معركتها الأولى مع السرطان وعلاجاته الكيميائية القاسية. تدور أحداث الحبكة الرئيسية للفيلم بمجرد إنجابهما لابنتهما ومواجهتهما لتكرار الإصابة بالسرطان، وهو أكثر عدوانية من ذي قبل. يصبح السؤال، هل ستتحمل “ألموت” جولة أخرى من العلاج الكيميائي الذي يذبل جسدها والذي قد لا ينقذ حياتها؟ أم أنها سترفض العلاج للاستفادة القصوى من الوقت المتبقي لها؟

معركة السرطان الثانية وحدها كان من الممكن أن تصنع فيلمًا مثيرًا للاهتمام. ولكن لأن هذا السيناريو يهدف إلى التكرار ذهابًا وإيابًا لإظهار أنفاس علاقتهما بأكملها،نحن نعيش في الوقت المناسب تبدو وكأنها بطاقات بريدية لعلاقة ما أكثر من كونها صورة مجسدة أو آسرة عن بعد. هناك إحساس ضئيل جدًا بالتماسك من تسلسل إلى تسلسل، ومن الصعب أن تستثمر عاطفيًا في هذه الشخصيات، حتى لو كنت من محبي الممثلين، مثلي.

فلورنسا بوغ تتألق. أندرو غارفيلد تقطعت به السبل.

هذا هو نوع الدور الذي يبدو مثاليًا لفلورنس بوغ، فهي امرأة تتعامل مع مشاعر متضاربة تتطلب منها الابتسام والعبوس بنفس القدر من الشغف. تحب ألموت زوجها وطفلها، ولكنها تريد أيضًا أن تكون أكثر من مجرد “أم تحتضر لشخص ما”. لذا، عندما تظهر فرصة للمنافسة في مسابقة طهي رفيعة المستوى، فإنها لا تستطيع رفضها، حتى لو كان ذلك يعني دفع جسدها إلى أقصى حدوده وقضاء وقت أقل في المنزل.

مرة أخرى، هذا كان من الممكن أن تصنع قصة مقنعة من تلقاء نفسها. لكن نحن نعيش في الوقت المناسب يهدف إلى خلق نوع من التوازن من خلال اتباع توبياس أيضًا، الذي ليس لديه الكثير ليفعله. عندما يتم إثبات أن ألموت لديها رغبات خارج نطاق زواجها، فإن زوجها موجود فقط ليكتئب عندما تخيب أمله. إنه كين فقط، ملحق للتعليق عليها مثل المرساة. وهو أمر جامح لأن حجج توبياس في الفيلم – بشأن الصدق في زواجهما ومحاولة جولة جديدة من العلاج الكيميائي – صحيحة، لكنها تقوضها مؤامرة تعامله باعتباره عقبة ملتصقة بأحلام ألموت المهنية.

بينما يقدم غارفيلد أداءً مليئاً بالعاطفة بعيون دامعة كبيرة، فإن البنية المتناثرة للفيلم لا تمنحه سوى القليل للبناء عليه. لم يكن توبياس مدركًا بشكل جيد لدرجة أنه تُرك للجمهور لملء الفجوات، ربما مع تقدير مسبق لغارفيلد أو عاطفة عامة تجاه روايات نيكولاس سباركس الرومانسية حيث يُحكم على العشاق المفتونين بالموت. في كلتا الحالتين، الفيلم في حد ذاته ممزق بشكل محبط.

فشل كراولي في رفع مستوى النص الباهت.

لكي نكون واضحين، نحن نعيش في الوقت المناسب ليس أسوأ فيلم لهذا العام. سيكون هذا مثير للاشمئزاز و إعادة إطلاق سيئة للغاية الغراب. إنها ليست أكبر قنبلة لهذا العام، والتي يبدو أنها نسخة فوضوية من إيلي روث المناطق الحدودية. إنه ليس حتى فيلمًا يمكن تعزيزه بنوع من الفضيحة، مثل فيلم Pugh لا تقلق عزيزي أو البكاء الأخير لعام 2024 وينتهي معنا. في الحقيقة، نحن نعيش في الوقت المناسب من المرجح أن يتم تعزيزها من خلال الكيمياء المذهلة التي يشاركها نجومها على السجاد الأحمر والمقابلات الترويجية المبهجة. لكن هذا الفيلم بحد ذاته أقل بكثير من مجموع أجزائه.

كان من الممكن أن تكون قصة السرطان كافية لاستمرارها. ربما مع ذكريات الماضي لتعزيز فهمنا ليس فقط لحب الأزواج ولكن أيضًا للصعوبات التي مروا بها من قبل. كان من الممكن أن تكون قصة متوازنة بدقة من كلا المنظورين، وتستكشف كيف يكون اختيار الحياة أو الموت في بعض الأحيان معقدًا بشكل مؤلم. لكن تنفيذ كراولي لخربشات السيناريو المليئة بالويل التي قام بها نيك باين لم ينجح في أي من الأمرين. تبدو القفزات الزمنية وكأنها حداثة غير فنية، تحاول صرف الانتباه عن مدى رثة هذه القصة في الواقع – وخاصة الجولة الأولى من مرض السرطان التي يعاني منها ألموت، والتي تتكون من ثلاثة مشاهد قصيرة.

بينما يبذل بوغ وغارفيلد قصارى جهدهما لألموت وتوبياس، فإن المشاهد الفوضوية المتناثرة لا تزيد من التوتر العاطفي. في الواقع، فإن القفز من الزوجين اللذين كانا معًا بالفعل إلى عدم اللقاء يقوض مشاهد المغازلة العصبية التي لا مفر منها. يبدو الأمر كما لو أن كل ما قد ينجح في هذا الفيلم، هناك شيء آخر يعمل ضده. تسلسلات مثل محادثتهم الأولى في ردهة المستشفى وتسلسل الولادة المليء بالطاقة يقدم لحظات من الأمل في أن كراولي ورفاقه سيشقون طريقهم عبر أداة الحبكة الفوضوية المتمثلة في تخطي الوقت للربط بشيء عميق لا يتزعزع.

لكن في النهاية، نحن نعيش في الوقت المناسب إنه متواضع إلى حد كبير، ويفتقر إلى الحيوية والإثارة والعاطفة الإنسانية الخام التي نتوقعها من بوغ وغارفيلد.

نحن نعيش في الوقت المناسب تمت مراجعته من عرضه العالمي الأول في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي. سيتم عرض الفيلم في دور العرض بالولايات المتحدة يوم 11 أكتوبر.