مراجعة “الأمر”: جود لو يذهب إلى وضع غريب أثناء مطاردة النازيين الجدد

العام هو 1983. مقدم البرامج الإذاعية آلان بيرج (مارك مارون) يظهر على موجات الأثير في كولورادو وهو يهاجم المتصلين العنصريين بشكل هزلي، بينما في أماكن أخرى عبر شمال غرب المحيط الهادئ، تصبح سلسلة من عمليات السطو المسلح مصدر قلق – حتى أكثر من المعتاد – بسبب العلاقات المحتملة للتفوق الأبيض. هذه هي الخلفية الأمر، قصة بوليسية مثيرة للغاية لجاستن كورزل (وإن كانت طفيفة سياسيًا)، حيث يبدأ ضابط مكتب التحقيقات الفيدرالي الوهمي تيري هوسك (جود لو) في جذب خيوط العالم الحقيقي ذات الآثار الحديثة المثيرة للقلق.

الفيلم من تأليف زاك بايلين، وهو مستوحى من كتاب غير روائي لكيفن فلين وغاري غيرهارت في أواخر الثمانينيات. الاخوة الصامتة، الذي يحكي عن مجموعة منشقة حقيقية من التفوق الأبيض تُعرف باسم “النظام” (أو “الإخوان الصامتون”)، والتي قادتهم مخاوفهم بشأن الحفاظ على التفوق الأبيض إلى أعمال إرهابية دقيقة. إنه، أولاً وقبل كل شيء، فيلم ممتع بشكل لا يصدق، حتى لو أن “المرح” قد لا يبدو النهج الصحيح لمثل هذه المواد المتقلبة.

ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن كورزل يتخلص أخيرًا من عقليته السينمائية المتصلبة ويستبدلها بالإثارة والرتوش التي تتميز بها دراما الحركة في هوليوود. ومع ذلك، فإن نجاح الفيلم يرجع أيضًا إلى أداء لو المركزي كشرطي وحيد، لا معنى له، ويأتي العمل في المقام الأول بالنسبة له، حتى لو دفعه إلى أعلى الحائط، وأبقاه دائمًا على وشك الانفجار.

ما هو الأمر عن؟

وفي غضون دقائق افتتاحه، الأمر يصور الخطر المبارز وسخافة التفوق الأبيض، وذلك بفضل نسخة مارون المميزة من بيرج، وهي شخصية إذاعية يهودية تتلقى مكالمات من المتعصبين المحبطين الذين يبحثون عن منفذ. يمكن سماع انتقاداته الحادة والبارعة حتى قبل ظهور الصور الأولى، على الرغم من أنها بمجرد ظهورها، فإنها تقدم تناقضًا صارخًا مع هذه الموسيقى التصويرية المفعمة بالحيوية. في جوف الليل، قام اثنان من النازيين الجدد بإطلاق النار على أحدهما لأنه تحدث كثيرًا عن خططهم.

لم يظهر بيرج على الشاشة سوى بضع مرات، لكن عرضه هو الراوي الفعلي للفيلم، حيث يظهر على فترات قليلة لتذكيرنا بالشكل اليومي الذي يمكن أن تتخذه معاداة السامية والتفوق الأبيض. في حين أن هذا يوفر راحة كوميدية ضرورية، إلا أنه يمثل أيضًا تباينًا حيويًا. يصور جزء كبير من الفيلم التطرف الأكثر تطرفًا للتفوق الأبيض، من خلال الميليشيات الهامشية المستعدة والراغبة في اتخاذ إجراءات عنيفة، لكن تكرار صوت بيرج يمنع نافذة أوفرتون من التحول بشكل كبير جدًا؛ فهو يذكرنا بأن المتصلين الذين تم طردهم بسهولة والفصائل المسلحة في الفيلم تزدهر من نفس البذرة.

سيعرف أولئك المطلعون على حياة بيرج كيف تتقاطع قصته في النهاية مع قصة النظام – وهو مثال مربك لتواصل الراوي والسرد – ولكن خارج هذه اللحظة، يحكي الفيلم في الغالب قصة شخصين. الأول هو Husk، والذي تم تسميته بشكل مناسب نسبةً إلى نصيبه الجديد في الحياة بعد تقديمه لعملية النقل. يجلس العميل المزاجي في فرع مكتب التحقيقات الفيدرالي المتناثر في أيداهو، في انتظار انضمام زوجته وأطفاله إليه، على الرغم من أنهم قد يكونون أشباحًا أيضًا. إنه فارغ، وليس لديه سوى الوظيفة.

الشخصية الرئيسية الثانية في الفيلم هي روبرت جاي ماثيوز (نيكولاس هولت)، الذي يلقب ببوب؛ إنه يقود الأمر من خلال التخطيط لعمليات السطو المسلح وتنفيذها من أجل تمويل مخزون الأسلحة. على عكس Husk، يتمتع بوب بشخصية جذابة ومحبوب ومحاط دائمًا بالناس. النازيون الجدد الذين يجندهم يعتبرونه أخًا. لديه زوجة وابن في المنزل، وحتى عشيقة حامل. مباشرة من فرضيته الأساسية، الأمر يؤسس جاذبية طائفته: المجتمع والعمل الجماعي.

بعد أن اكتشف هوسك منشورات مشبوهة تحمل عبارة “الفخر الأبيض” في جميع أنحاء المدينة، قام بإجراء استفسارات في مكتب الشريف المحلي، على الرغم من أنه لا أحد يبدو قلقًا باستثناء الشرطي المبتدئ جيمي بوين (تاي شيريدان)، الذي اكتشف هذه الأعلام الحمراء عن طيب خاطر منذ أن كان لديه أطفال من أعراق مختلطة. وهو متزوج من امرأة ملونة (مورجان هولمستروم، ممثلة من الأمم الأولى والعرق الفلبيني). بمساعدة بوين، يبدأ هوسك في إجراء تحقيقات في جميع أنحاء المدينة على أمل التعرف على زعيم المجموعة، لكن بوب دائمًا ما يكون متقدمًا بخطوة، مما يؤدي إلى لعبة قط وفأر مبهجة تتضمن عمليات سطو وإطلاق نار ممتعة ومخادعة، وإن كان ذلك على حساب دراسة الزوايا الأكثر تحديا لموضوعها.

الأمر يأخذ نهجا وظيفيا للتفوق الأبيض.

الائتمان: الترفيه العمودي

كفيلم خاص بفترة معينة حول عبادة التفوق الأبيض، الأمر يشبه سبايك لي BlackKkKlansman عن بعد، وصولاً إلى استخدامهم للنغمات الكوميدية والدرامية المتغيرة، وحث المشاهدين على أخذ حتى أكثر جوانب التفوق الأبيض سخافة على محمل الجد. ما يميزهما بالطبع هو حقيقة أن فيلم لي كان يدور حول التسلل من الداخل، في حين أن فيلم كورزل كان أقرب إلى المطاردة – وحقيقة أن تجارب السود ووجهات نظرهم محورية بالنسبة لهم. BlackKkKlansman.

الأمر ليس بالضرورة أن يتبع نفس المسار – حيث يقدم عميل FBI الأسود، الذي تلعب دوره Jurnee Smollett، حوارًا قويًا ولكنه روتيني في الغالب – على الرغم من أنه غالبًا ما يترك المواد على الطاولة. BlackKkKlansman لم يكن بأي حال من الأحوال فضحًا لسيادة البيض داخل الشرطة (كان لي انتقد لهذا)، لكن استنتاجها المؤلم يشير إلى أنه حتى الأعمال البطولية التي قام بها محقق الشرطة السوداء لم تفعل الكثير لإحباط صعود النازية الجديدة الأمريكية على المدى الطويل. الأمر يتجنب مسألة العرق في العمل الشرطي تمامًا – يبدو أن المفهوم بالكاد موجود خارج حدود الطائفة – ولكن أوجه القصور هذه تساعد أيضًا في تبسيط الأمر، مما يجعلها إجراءً جديرًا بالاهتمام.

أفضل وصف لمقاربة الفيلم للتفوق الأبيض هو “النفعي”. القليل من العمل أو الحوار يعمل على كشف الأيديولوجية الأساسية للمجموعة – شخصيات النازيين الجدد تناقش أن أمريكا لم تعد “بلدنا”، وتلمح إلى الانكماش الاقتصادي الذي ربما دفعهم إلى أذرع بوب المفتوحة – ولكن الأمر لديه تركيز مكثف لا هوادة فيه على قواعد اللعبة التي تمارس التفوق الأبيض. وهو القول: الأمر ملامح بارزة يوميات تيرنر، رواية ويليام لوثر بيرس للنازيين الجدد عام 1978 والتي تطرح خطة مفصلة للإطاحة بحكومة الولايات المتحدة، وبلغت ذروتها في “يوم الحبل”، أي شنق الخونة في مبنى الكابيتول الأمريكي.

إذا كان هذا الخيال يذكرنا بشكل مخيف انتفاضة 6 يناير 2021، هذا ليس من قبيل الصدفة. يوميات تيرنر لقد كان منذ فترة طويلة مصدر إلهام لخطاب التفوق الأبيض في أمريكا، بالإضافة إلى نظريات المؤامرة الشبيهة بـ QAnon. يظهر الكتاب وصفحاته طوال الفيلم، كمخطط لبوب ودليل غير دقيق لهسك وبوين، اللذين يستخدمان صفحاته لإقناع مكتب التحقيقات الفيدرالي بتحويل موارده للقضاء على الأمر. بتركيز الكتاب على هذه الدرجة، يصبح الفيلم بمثابة هاجس من نوع ما، وتحذير من أن الأحداث التي وقعت مؤخرًا – والتي قد تحدث مرة أخرى في المستقبل القريب – لا توجد في الفراغ.

الأمر هي القطعة الأكثر إنجازًا في صناعة الأفلام لكورزل.

الائتمان: الترفيه العمودي

هناك حجة للقيام بذلك الأمر هو فيلم من الدرجة الثانية في جسد دراما “قضية” مرموقة. هناك حجة صحيحة مفادها أنه أفضل فيلم لكورزل، وهو تحول يشبه العقد الأخير من مسيرة إم نايت شيامالان المهنية – والذي يتضمن أفلامًا مثل الزيارة, زجاج, قديم، و فخ – حيث خرج كلا المخرجين أخيرًا عن طريقهما الخاص واعتنقوا “القمامة” السينمائية.

كانت أفلام كورزل، في معظمها، غارقة في الحزن والموت. وقد أدى هذا إلى بعض التجارب المثيرة للاهتمام، مثل تجربته عام 2015 ماكبث التكيف، حيث ولدت حبكة الليدي ماكبث من الحداد على فقدان طفل (الفيلم، على الرغم من إرضائه للعين، طويل جدًا). ومن ناحية أخرى، فقد أدى ذلك أيضًا إلى أحداث شاذة مثل ما حدث في عام 2016 قاتل العقيدة، فيلم ألعاب فيديو ينسى الاستمتاع. مع الأمريتذكر كورزل أن المتعة لا تزال ممكنة حتى داخل الحدود المروعة، ويتحمل القانون مسؤولية تجسيد هذه المفارقة النشطة.

شخصية لو، هاسك، هي كيس حزين على وشك الجنون. روتينه كـ “الشرطي السيئ” هو خط الأساس بالنسبة له، وعلى الرغم من أنه لا يرتد عن الجدران مثل، على سبيل المثال، نيكولاس كيج في ملازم سيء: ميناء الاتصال نيو أورليانز، فهو ينتمي إلى نفس المحادثة. ينزف أنفه على فترات منتظمة (بسبب أدويته، على حد زعمه)، على الرغم من أنه في مرحلة ما، عندما يكون حريصًا بشكل خاص على “الاتكاء على” المشتبه به، فإنه يفعل ذلك حرفيًا تمامًا، ويتحول إلى وضع غريب أثناء استجواب مرتجل وينزف كل شيء. عليه. إنه أمر سخيف إلى حد كبير، على الرغم من الحمد لله على رفض لو إصلاح خط شعره بشكل مصطنع؛ ذروة أرملة الممثل لا تجعل من Husk حضورًا أكثر واقعية فحسب، بل تجعله أكثر تهديدًا أيضًا.

في المقابل، يصور هولت بوب على أنه رجل ساحر ومتوازن و”عادي” ظاهريًا. كان من الممكن أن يكون ودودًا تمامًا، لولا الصليب المعقوف النازي في مرآب منزله. على الرغم من أن لقاءات Husk وBob قليلة على الشاشة، إلا أن الانقسام بينهما أمر مزعج. هولت – الذي يلعب دور ليكس لوثر في فيلم جيمس غان الذي تم تغليفه للتو سوبرمان: تراث – يلعب شخصيته النازية الجديدة كما لو كان فتى كشافة، مثل سوبرمان. في هذه الأثناء، يمكن أن يكون نهج لو تجاه رجل القانون المهووس والإيثار مخيفًا بشكل غريب، كما لو أن الانضمام إلى النظام قد جلب ثمارًا ومكافآت فورية أكثر من محاولة إسقاطها؛ يمكنك أن ترى لماذا ينضم الناس.

ومع ذلك، فإن هذا النهج المقلوب في التعامل مع البطل والشرير يزرع أيضًا بذور تحول كورزل النموذجي. في الفصل الأخير من الفيلم، تبدو القدرية التي لا هوادة فيها في أفلامه مثل نيترام, التاريخ الحقيقي لعصابة كيلي، و جرائم القتل في سنوتاون يعود بالانتقام، وكأنه لا يستطيع مقاومة الإشباع المتأخر. هذه المرة فقط، بدلًا من إضافة مجرد نسيج، يبدو الوصول المتأخر لهذا اليأس اللوني مستحقًا، كما لو كان امتدادًا لحياة هذه الشخصيات. إنه يذكرنا بمايكل مان حرارة، حيث أن هاسك وبوب رجلان مدفوعان ومهووسان بأهدافهما لدرجة أنهما يدفعان الجميع بعيدًا في هذه العملية.

الأمر نادرًا ما يتباطأ، ويبني بمهارة كل تصعيد جديد للحركة بمساعدة موسيقى جيد كورزل الهادرة والحيوية التي لا هوادة فيها. قد لا يكون لديه أي شيء جديد ليقوله عن العرق في أمريكا – سواء آنذاك أو الآن – لكن تذكيراته الواسعة بآليات إرهاب النازيين الجدد تبدو مبررة في الغالب من خلال وتيرة الفيلم السريعة المعدلة بمهارة. إن كونه فيلم حركة في جسم شيء أكثر “مرموقة” أو أهمية يجب أن يشعر بالإهانة، لكنه في الحقيقة كان مفتاح التحول الضروري لكورزل طوال الوقت.

الأمر تمت مراجعته بعد عرضه العالمي الأول في مهرجان البندقية السينمائي الدولي 2024. سيتم افتتاحه في مسارح مختارة في 6 ديسمبر.