مراجعة “فخ”: فيلم تشويق مسلي للغاية بين الأب وابنته
في مكان ما على طول الطريق، تحول إم نايت شيامالان من مؤلف “رعب رفيع المستوى” إلى “The Next Spielberg”، مجلة نيوزويك. اتصلت به في عام 2002 – لمزود الإثارة الرخيصة. لقد كان أفضل شيء حدث له على الإطلاق. فخ يسير على خطى العمل الأكثر غموضًا الذي قام به في العقد الماضي، بدءًا من فيلم الإثارة الذي تم العثور عليه بتمويل ذاتي الزيارة. تدور قصة الفيلم حول فرضية غبية، ولكنها أيضًا مدعومة بقلب وروح لا يصدقان، ونادرًا ما تتباطأ أثناء تحريف كل مسمار ممكن. باختصار، إنه انفجار مطلق.
تدور أحداث الفيلم إلى حد كبير في حفل لموسيقى البوب، وتتضمن سردًا متعرجًا يزيد من التشكيك، ومن السهل أن نرى كيف فخ قد يفقد المشاهدين المتحمسين لاختراق ثغرات الحبكة والخدمات اللوجستية. ومع ذلك، فإن ذلك من شأنه أن يفتقد الغابة للأشجار. في قلب الفيلم قصة أبوة متعددة الطبقات بشكل مدهش، والتي تخدم بالكامل هذا النوع من الحماقة المثيرة التي جلبها شيامالان إلى عام 2021. قديم – فيلم يكون تأطيره البصري والسرد بالمثل (وعن عمد) بعيدًا عن المستوى بينما يظل ملتزمًا تمامًا بالميلودراما الصادقة.
يقارن جوش هارتنت دوره الجديد في “Trap” بشخصيته زيكي من “The College”
فخ جيد بشكل رائع. قد يكون رائعًا. وإذا لم يكن الأمر متناغمًا مع حساسياتك، فمن المحتمل أن يكون لديك وقت ممتع بغض النظر.
ما هو فخ عن؟
الائتمان: صور وارنر براذرز
يا رجل ماذا ليس كذلك فخ عن؟
في أوسع نطاق ممكن: يدور الفيلم حول رجل إطفاء ثري من فيلادلفيا، كوبر (جوش هارتنت)، الذي يأخذ ابنته المراهقة رايلي (أرييل دونوغو) إلى عرض لنجم البوب المفضل لديها، ليكتشف أن الحفلة الموسيقية أيضًا عبارة عن حفل موسيقي. فخ للقبض عليه – كما اتضح، فهو سرًا قاتل متسلسل سيء السمعة يُعرف باسم الجزار.
هذا هو كل ما تحتاج إلى معرفته حقًا عند بدء الفيلم، على الرغم من أن الفيلم مقاوم للحرق بشكل مدهش. لقد ولت منذ زمن طويل الأيام التي كانت فيها أعمال شيامالان المرموقة تعتمد على اكتشافات رئيسية – هكذا كانت سمعته، على الرغم من أن ذلك لم يحدث إلا في ثلاثة أو أربعة من أفلامه الستة عشر – لأنه أثبت أنه أكثر مهارة في سرد القصص مع العديد من القصص المتتالية. التحولات والانعطافات. ولكن ربما يكون أكبر تطور في فخ هو أنها قصة أب وابنته مدروسة في جوهرها.
فخ هو فيلم عن “الآباء البنات”
الائتمان: صور وارنر براذرز
بقدر ما تتعلق حبكتها باكتشاف كوبر لحجم عملية الشرطة هذه، والتملص من أي شقوق يمكن أن يجدها، فإن السبب وراء شعورها بالإلحاح – ولماذا لا يستطيع الهروب ببساطة – هو أنه يهتم حقًا بشدة بالأمر. رايلي. لقد كانت تقضي وقتًا عصيبًا في المدرسة مع المتنمرين ورؤية الشرارة في عينيها وهي تغني وترقص تعني الكون بالنسبة له. بقدر ما قد يرغب كوبر في إيجاد طريقة للخروج من مكان الحفل الموسيقي الذي يشبه المتاهة، فهو لا يريد إثارة شكوكها، ويحتاج إلى التأكد من أنها تقضي وقتًا ممتعًا أيضًا.
وهذا يعني: إذا كانت المقدمة لا تبدو مجنونة بما فيه الكفاية من المقطورات، فهو أيضًا فيلم عن فتاة أب بطرق عاطفية وسكرية. بعد كل شيء، فإن مغنية البوب في وسط الفيلم، الليدي رافين، تؤدي دورها فنانة آر أند بي ساليكا (ابنة شيامالان)، التي تظهر بشكل كبير على الشاشة (يجب عدم الخلط بينه وبين ابنته الأخرى، إيشانا، التي أخرجت الفيلم). المراقبون هذا العام). فخ هو عمليا قصيدة لبناته وسنوات مراهقتهن، على الرغم من أنه يتصارع أيضا مع بعض الآثار المظلمة للأبوة. إنها تلعب، في بعض الأحيان، دور المواجهة لما يعنيه أن تتحدى الابنة رؤية الرجل للعالم، ولنفسه.
خلال فخ، من الممتع رؤية المنظر غير المألوف لنجم بوب غربي من أصل جنوب آسيوي (مناسب تمامًا لـ شقي الصيف، من فعل الإحساس البريطاني الآسيوي Charli XCX)، لكن إدراج Saleka هو أكثر من مجرد وسيلة للتحايل. من المؤكد أن شيامالان تحاول تسليط الضوء على مواهبها الموسيقية، لكن المغنية وكاتبة الأغاني الشابة تثبت حضورها الرئيسي (والمشرق) بشكل مدهش، وهي معقل الخير الطموح الذي يتناقض بشكل حيوي مع كوبر. يصور شيامالان ابنته كرمز للغفران، ويقترح على معجبيها رفع مصابيح هواتفهم باسم التسامح والقبول، وهي سمات لا يلتزم بها كوبر عندما يتعمق الفيلم أحيانًا في خلفيته الدرامية. إنه نص ميتا مؤثر، ومما يزيده مأساوية حقيقة أن كوبر يحاول باستمرار الهروب من مدار السيدة رافين، وهو على استعداد لجعل المارة الأبرياء بيادق له.
ربما لا يوجد مكان أكثر ملاءمة للتصارع مع كراهية النساء من حفل موسيقى البوب الذي يستهدف الفتيات المراهقات، ويدمج الفيلم هذه الفكرة بدقة مدهشة. يسارع كوبر إلى وضع العديد من الشابات والفتيات في الحفلة الموسيقية في طريق الأذى لإثارة تشتيت الانتباه، ولا يبدو أنه يأخذ الليدي رافين على محمل الجد (حماقته المطلقة، شيامالان، أيها اللطيف العجوز). قد تكون حماية رايلي من المتنمرين لا تقل أهمية بالنسبة له عن التهرب من رجال الشرطة، ولكن لديه أيضًا نزعة عنيفة معادية للنساء. يشعر المرء أن كوبر قد يقدم دفاعًا مثل “كأب لابنة …” كما لو كانت بطاقة خروج مجانية من السجن.
ماشابل أهم القصص
فخ هي لعبة القط والفأر حيث يكون للفأر السبق
الائتمان: صور وارنر براذرز
لكن، فخ ليس فيلم لحظات التعلم. إنه أمر مؤذ جدًا بالنسبة لشيء تعليمي جدًا. بدلاً من ذلك، فهو يستخدم علاقة كوبر مع رايلي كنوع من الشريط المطاطي. غالبًا ما يتركها لتستمتع بالعرض أثناء استكشاف المكان بحثًا عن المخارج، مثل نوع من القاتل المتسلسل 007 – من الصعب عدم تشجيعه في كل مرة يقوم فيها بسرقة صغيرة لتجاوز حراس الأمن. لكن دوره كمرافق يعني أنه يجد نفسه دائمًا مع رايلي بغض النظر عن مقدار التقدم الذي يحرزه.
كلما زادت شكوك كوبر بسبب الوجود المتزايد للشرطة، كلما حاول استكشاف استراتيجيتهم. إنها لعبة القط والفأر حيث يكون للفأر السبق (الشرطة لا تعرف كيف يبدو). تبدي الشخصيات الثانوية استعدادًا مدهشًا لما تشاركه – ويرجع ذلك جزئيًا إلى قدرته على تشغيل السحر، ولكن أيضًا لسهولة الحبكة – ويبدو أن الفرص الجديدة للهروب دون أن يلاحظها أحد تظهر بمجرد إحباط الفرص الموجودة. بعض استراتيجيات الخروج هذه مثيرة للسخرية، بدءًا من محاولة كوبر تسجيل تمريرة خلف الكواليس، إلى ظهور فنان مميز لسبب غير مفهوم من خلال باب مصيدة تم وضعه بشكل غير منطقي (هيه).
لكن شيامالان لديه سلاح سري وسط كل هذا: مواهب جوش هارنيت.
يستمر الأداء الأوبرالي الدقيق لجوش هارتنت فخ على الطريق
فخ يفعل لهارنيت ما يفعله شيامالان ينقسم فعل ذلك لجيمس ماكافوي: كلا الفيلمين يزودان ممثليهما ببعض المواد المجنونة حقًا التي تسمح لهم باستعراض عضلاتهم المسرحية غير المتوقعة. يقوم “هارتنت” و”ماكافوي” بالتعامل مع الأمر كما لو أنه ليس من شأن أحد، لكنهما يستمتعان كثيرًا به.
في حالة هارنيت، الطبقة الأولى من هذه المتعة تأخذ شكل نكات أبي حسنة النية وإلقاء متقن يلمح إلى نوع من التظاهر. لم يكن حوار شيامالان مصقولًا أو طبيعيًا أبدًا، لكن زهرته هنا تنبض بهدف مميز. إنه يشعر بالقوة خلال لحظات العرض العابرة، مما يسمح لكوبر بإنشاء خريطة طريق مفصلة لأصوله من خلال التضمين، ورسم صور لحياته اليومية باستخدام الكلمات وحدها. كما أنه يخلق بيئة رملية لهارتنت، حيث يلعب بمجاملات مهذبة ويربطها بآثار ملتوية، مما يبرز واجهة الشخصية البيضاء والضواحي والطبقة المتوسطة. يستخدم الممثل واجهة كوبر الودية بدقة، ويجذب الشخصيات الأخرى بسحره بينما يغمز للجمهور.
فخ يدور الفيلم بشكل فعال حول أب أمريكي بالكامل يحاول، ويفشل ببطء، في الحفاظ على التوازن بين العمل والحياة، مع إبقاء إدمانه على إراقة الدماء طي الكتمان. الفيلم لا يهتم بشكل خاص بعلم نفس القاتل المتسلسل الواقعي، كما أنه لا يهتم بمنهجيته الفعلية، أو أي من المبادئ البذيئة التي قد يتوقعها المرء منه. أيمن أو مجرم العقول — الصدمة، الدافع، الجوائز، ماذا لديك. ومع ذلك، فإن الفيلم يستثمر بعمق في قناع الحياة الطبيعية الذي يرتديه كوبر.
يدور الفيلم حول مسألة ماذا تعني الأبوة بالنسبة لشخص لديه مثل هذه الدوافع السرية المرعبة، وهو موضوع قد يعكس أيضًا الرغبة في إنشاء أفلام رعب، كما لو كان شيامالان يوجه الكاميرا نحو نفسه. ومع ذلك، فإن هذا الانعكاس الذاتي هو بمثابة صدى أكثر من كونه نتيجة خطية. هارنيت بعيد عن الصورة الرمزية لشيامالان. بل يبدو أنه يمثل أفلام شيامالان – جوهره السينمائي – التي تميل إلى صراع المعتقدات حول العالم، وحول الذات.
يجسد كوبر، في هذه العملية، نوع الحرب الروحية التي خاضتها أفلام شيامالان في النصف الأخير من حياته المهنية، مع أعمال مثل بعد الأرض, قديم، و اطرق على المقصورة. تتساءل هذه الأفلام عما سيتطلبه الأمر من الآباء لحماية أطفالهم من العالم، ومن أنفسهم، و فخ لا يختلف. ولكن على الرغم من أنه قد يكون مدروسًا، إلا أن السبب وراء نجاحه كالسحر هو أنه لا يلين في استخدامه لموضوعات الأسرة والأبوة كوقود لفيلم تشويق صاخب حقًا.
فخ هي رحلة بصرية دافعة
بقدر ما يتحمل شيامالان المسؤولية عنه فخ وباعتباره كاتبًا ومخرجًا، يجب منح درجة متساوية من الفضل للمصور السينمائي سايومبو موكديبروم، المايسترو التايلاندي الذي كان وراء فيلم أبيتشاتبونج ويراسيثاكول. العم بونمي و لوكا جواداجنينو المتحدون. لن يكون فيلم الإثارة الذي أخرجه شيامالان بنفس القدر من التأثير لولا خداع موكديبروم البصري واستخدامه المتطور للفضاء.
عندما يبدأ الفيلم، فإنه يتميز بإحساس بالاحتمالية الواسعة والمفتوحة بينما يتم تأطير أداء الليدي رافين كميزة بعيدة. يُنظر إلى برنامجها دائمًا من خلال وجهة نظر كوبر، بالمعنى الحرفي والمجازي، كشيء بعيد، وشيء لا يفهمه (أو يهتم به حقًا). لكن الفيلم يأخذ منعطفات حميمة بشكل مدهش، ويشوه الجغرافيا حتى يبدو الأمر كما لو أن كل جدار يضيق الخناق على كوبر، على غرار أفلام الإثارة التي لا تتوقف عن الحفلات الموسيقية مثل بيانو كبير و ال مشهد الأوبرا في المهمة: مستحيلة – أمة مارقة. يستخدم Mukdeeprom تقنيات مثل الديوبتر المنقسم لضغط المساحة عندما يبدو أن السلطات قريبة، وفي الاستجابة الفورية، يتم وضع إطار غريب مع وجود فائض من الفراغ عندما يجد كوبر نوعًا ما من فتحات الهروب. يتحكم الفيلم عمليًا في تنفسك من خلال جمالياته، حيث يتناوب بين رهاب الأماكن المغلقة وشكل غريب من الراحة، حيث تجد نفسك تشجع رجلًا على العودة إلى هوايته المتمثلة في تقطيع أوصال الأبرياء.
فخ كما أنه لا تشوبه شائبة في استخدامه للقطات المقربة، التي تصبح أكثر إحكامًا وإزعاجًا مع تقدم الفيلم. في كل مرة يظهر فيها هارنيت في الصورة، يسلط موكديبروم الضوء عليه بطرق غريبة بعض الشيء. لا يوجد شيء يبدو “خاطئًا” بشكل علني بالنسبة لكوبر، لكن عينيه تبدوان محجوبتين قليلًا بالظل. إنه يشعر بأنه مخادع إلى حد ما، أو غير متماثل إلى حد ما، بطرق قد يسجلها عقلك فقط دون وعي.
شيء يشعر فقط عن، بنفس الطريقة التي جعل بها المصور السينمائي مايكل جيولاكيس تشعر بكل حركة كاميرا في فيلم شيامالان قديم. في هذه الحالة، الأمر الأكثر إثارة للحيرة هو السكون الذي لا مفر منه والذي يكون جذابًا بقدر ما هو غريب. لا يمكنك أن تنظر بعيدًا، لكنك أيضًا لا تريد ذلك. فخ مليئة بهذه الثنائيات المتعارضة. في نهاية اليوم، يتعلق الأمر بتتبع قاتل متسلسل وهو يجد طريقه للخروج من الزاوية مثل حيوان جريح، ولو من أجل حب ابنته فقط – إلى أن يتحول التبديل الماكر في وجهة نظر الشخص إلى الأمر متوترًا ومأساويًا ومرعبًا تمامًا، بفضل أداء هارتنت، وبفضل أسلوب شيامالان الشبيه بالحكاية في إدامة دورات الأبوة السيئة.
ومع ذلك، فإن إتقانه هو أنه في كل منعطف موضوعي ونغمي، وفي كل تصعيد سردي جونزو، فخ يظل مسليًا بشكل جامح ومستمر، مع مفارقات درامية مضحكة بصوت عالٍ تصطدم أولاً بقصة الأب وابنته الصادقة في العبوة الأكثر فظاعة.
فخ الآن في المسارح.
اكتشاف المزيد من مرابع التكنولوجيا
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
